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電影《無名》，和它的導(dǎo)演程耳一樣，不喜歡挑尋常路走。在姹紫嫣紅，百花競艷的春節(jié)檔，這部影片保持了相當程度的“沉靜”，這種屬于思考者的氣質(zhì)，附著于影片的四條時間線上，穿梭在各種閃回的臺詞之間，交織成數(shù)百個極富美學(xué)體驗的鏡頭……它或許不是2023春節(jié)檔最熱鬧的電影，一如多倍濃縮的咖啡，如若你深愛電影，便一定能走入它的世界，縱享一場極致的視覺與靈魂盛宴。

絕妙的鏡頭與縝密的劇情之外，真正體現(xiàn)這部影片極高格調(diào)的，是它所處的位置。它是春節(jié)檔電影里，與萬千勞動人民站得最近的電影。《無名》之名，可以詮釋為奮斗在上海灘秘密戰(zhàn)線上的情報工作人員，但私以為，《無名》更深層的含義，是千千萬萬湮沒于時代煙云的普通民眾，片中的四條時間線，每一條都富含著那個時代勞動者的影子或者隱喻，導(dǎo)演以全片為媒，完成了一個暗線主題：歷史的進程里不缺英雄，但其脛骨脈絡(luò)，確由蕓蕓眾生構(gòu)成。

全片流露最為精彩的三處眾生贊歌，分別體現(xiàn)于三只狗，一隊日本兵和一個女店員。

各處時間線上，一共出現(xiàn)過三只狗，其一是轟炸廣州時，跟隨日本飛行員坐飛機的秋田，身份尊貴，趾高氣昂卻曇花一現(xiàn)，墜入萬丈深海，這是作者對于個人英雄主義的否定態(tài)度。第二只是養(yǎng)在汪偽政府里的兇惡黑狗，咆哮竄跳，狗仗人勢地活在方寸之間，這又是一種投機取巧，趨炎附勢者失去自由的象征。只有最后的一只處于廢墟中的黑狗，堅韌，聰明，在苦難的大環(huán)境下艱難求食，最后湮沒在戰(zhàn)場灰黃色的煙云里，它正是那個時代勞動者的象征，勤勞，質(zhì)樸，無法對抗歷史大勢，但每一分努力都散發(fā)著尊嚴與自由。黑狗消失的背景是戰(zhàn)爭后的斷壁殘垣，是各色的餓殍，但它保留了作為自由生命最基本的光輝。一個個的近景與特寫，這就是作者對于戰(zhàn)爭大背景下，普通人求生意志難以掩飾的贊許與支持。

1941年的時間線上，導(dǎo)演用了一段群像鏡頭，對荒野間一隊日本兵的篝火晚餐進行了刻畫，他們開著玩笑，暢想未來，他們是戰(zhàn)犯，是罪人，但至少在那個晚上，他們承擔(dān)的是戰(zhàn)爭年代下的普通人角色。由于國家機器進入戰(zhàn)爭狀態(tài)，正反雙方的“無名”之輩都注定都要承受時代之殤。三十秒鐘不到的運動鏡頭下，他們都被地下黨擊斃，以“日本侵略者”之名與國家的那段歷史綁定，釘在了恥辱柱上，影片以冷峻而理性的目光對日本普通士兵作出的展現(xiàn)，體現(xiàn)的是作者對于戰(zhàn)爭的厭惡以及身涉其中的普通人最為極致的悲憫。

第三個極為重要的“無名者”標志出現(xiàn)在1946年的香港餐廳。戰(zhàn)后的中華大地百廢待興，民眾流離。王一博在餐廳點菜時，無意中流露的一句上海話，得到了好幾個來自不同位置的回應(yīng)，牽涉出的是抗日戰(zhàn)爭時期大量平民被戰(zhàn)火逼迫，背井離鄉(xiāng)的歷史。僅憑一句祖國方言而在他鄉(xiāng)得到優(yōu)待，甚至最后離開之時，老板娘還邀請他再次來餐廳做客。這一段中的王一博成了一種鏈接符號，于流浪者和家國之間構(gòu)筑起了橋梁。

全片上下，“人”字無數(shù)……《無名》注定光輝，它演繹的是諜戰(zhàn)，是英雄故事，更是萬千民眾身涉其中的苦難歷史。前者，將作為后者的注腳而永恒……

關(guān)鍵詞： 無名與萬千勞動人民站得最近的電影