2023年1月25日 刊| 總第3127期

(資料圖片僅供參考)

2019年2月5日，《流浪地球》的首日票房僅為1.9億人民幣，在8部春節(jié)檔新片中名列第四。僅過兩天，其單日票房便沖上第一，并持續(xù)霸榜15天，終逆襲為當(dāng)年春節(jié)檔票房冠軍。影迷喊出了“中國科幻電影元年”的口號。

2023年1月22日，《流浪地球2》全國上映，首日便打破了22項紀(jì)錄。

雖然受限于時長過長、票價過高、消費下行、疫情影響?yīng)q在等因素，《流浪地球2》的最終票房可能不及前作，但從社交媒體的反饋中可以看出，觀眾對這部“續(xù)作”頗為認(rèn)可，豆瓣評分也比前作高。

如今，《流浪地球》系列已經(jīng)不僅是中國科幻電影的代表作，更是中國大片的代表作，是中國電影工業(yè)水準(zhǔn)的代表作。就連作為春節(jié)檔同期競爭對手的博納影業(yè)董事長于冬都曾表示過，期待《流浪地球2》票房超越《阿凡達(dá)：水之道》。

無論是《流浪地球》還是《流浪地球2》，創(chuàng)作上都經(jīng)歷了“從無到有”“從0到1”的艱難過程。其成功，帶給中國電影的啟示，體現(xiàn)在了多個方面。

對科幻題材的啟示

中國雖然缺少科幻電影，但并不缺少科幻文學(xué)。上世紀(jì)80年代早期，葉永烈、鄭文光等前輩就曾引領(lǐng)過一次科幻文學(xué)的繁榮期。后來又有了“中國科幻圈四大天王”——劉慈欣、王晉康、何夕、韓松的活躍。甚至中國人盡皆知的大文豪老舍先生，在1932年就曾出版過以第一人稱描寫火星探險的長篇小說《貓城記》。

阻礙中國科幻電影誕生的，不在文本而在改編。科幻小說的改編難度之大，遠(yuǎn)超其它題材。一個直觀的例子是，寧浩導(dǎo)演很早就購買了劉慈欣科幻短篇《鄉(xiāng)村教師》的版權(quán)，經(jīng)過了數(shù)年的改編，最后上映的《瘋狂的外星人》已經(jīng)和原著幾乎沒有了關(guān)聯(lián)。

科幻小說，通常基于科學(xué)幻想，去探討作者個人對社會、人性、文明等事物的觀察和思考。觀眾對科幻電影的訴求，則更為大眾化、娛樂化，想看的是科幻元素帶來的想象力和視覺奇觀。這之間的落差，是電影人必須要面對的。

劉慈欣《流浪地球》的原著，重點并不在“流浪地球計劃”，而是著重描繪了該計劃實施后，社會意識的改變、人類的自我異化，以及由此引發(fā)了悲劇性的派別之爭。這個主題探討很深刻，但如果將其直接塞給買票進(jìn)影院的普通觀眾，則難免太過于沉重了。

《流浪地球》在改編過程中，做到了最得當(dāng)?shù)娜∩崮媚螅Ａ袅俗钫蔑@想象力的流浪地球計劃原貌，并將這些想象力落實到行星發(fā)動機、領(lǐng)航員空間站、地下城、已被摧毀的地表等視覺元素之上，去掉了后邊那些離現(xiàn)代社會過遠(yuǎn)的內(nèi)容，并用木星制造了一個關(guān)系到整個地球存亡的大危機。

于是，電影版《流浪地球》變成了一部科幻災(zāi)難片。對于想動腦的觀眾，片子里有豐富的科幻設(shè)定；對于不想動腦的觀眾，片子里有震撼的動作戲和場面戲，以及催淚的人物情感。

《流浪地球2》則更進(jìn)一步，在豐富科幻設(shè)定時，充分融入了中華文化元素。“流浪地球計劃”的前身叫作“移山計劃”，明顯源于愚公移山的典故。為什么該計劃能得到認(rèn)同和堅持，是因為中國人的鄉(xiāng)土意識，在人和家園之間構(gòu)建了牢固的牽絆——即便流浪，也要帶著家園一起流浪。

另外，中國人的家國族群意識，在片中也進(jìn)化為整個人類的家國族群意識。聯(lián)合政府中方代表周喆直（李雪健 飾）以一根斷裂后愈合的人類股骨化石的故事向世界闡明“團結(jié)延續(xù)著文明的火種”；在中國航天中隊帶領(lǐng)下，世界所有航天中隊50歲以上的隊員們主動出列，犧牲自己完成引爆月球的任務(wù)，都是其表現(xiàn)。

充分拉近與普羅大眾的距離，才能讓中國科幻電影不再是好萊塢科幻電影的翻版。

對系列化開發(fā)的啟示

劉慈欣的原著里并沒有前傳內(nèi)容，因此《流浪地球2》選擇拍前傳，就意味著創(chuàng)作并非從1到2，而是從1到0，再從0到1。

很明顯，《流浪地球》一開始并沒有做足系列化開發(fā)的準(zhǔn)備，否則至少會回避掉吳京所飾演的劉培強在片尾的犧牲。導(dǎo)演郭帆曾表示，如果讓劉培強復(fù)活的話，就顯得特別扯。

雖然選擇拍前傳多少有些形勢所迫的意思，但郭帆團隊敏銳地抓住了前傳的一個優(yōu)勢，那就是能借機把世界觀做扎實。

對于科幻電影而言，世界觀就是系列化的根基。有多扎實的世界觀，系列就能走多遠(yuǎn)。

有時一個很小的世界觀設(shè)定就能帶來巨大的驚喜，比如片中的實時翻譯耳機。基于這個設(shè)定，來自各個國家的角色就可以合理地使用自己最家鄉(xiāng)化的語言。于是沙溢的東北話，以及翻譯耳機壞了之后造成的臨時溝通不暢，就制造了很多的笑點。

再放眼整體，《流浪地球》的世界觀屬于強設(shè)定，科幻元素一開篇就已經(jīng)杵在那里了。《流浪地球2》則從近未來開始講，一步步讓觀眾了解到更完整更細(xì)致的世界觀設(shè)定。

和詹姆斯·卡梅隆找生物學(xué)家和語言學(xué)家為潘多拉星設(shè)計了全套生態(tài)和文化一樣，郭帆也組建了包含20多位科學(xué)顧問的專家團隊，書寫了十幾萬字的世界觀。《流浪地球2》里直接用到的應(yīng)該只是一部分，其余的內(nèi)容將成為系列化開發(fā)的根基。

《流浪地球2》中最重要的世界觀拓展，是引入了“數(shù)字生命”這一概念。人與人工智能、現(xiàn)實生活與虛擬生活，這幾年來是很多科幻作品所熱衷的話題。其母題則是被探討得更早的人與技術(shù)的關(guān)系。

這個母題一直是科幻題材的核心，就看誰能在這個核心之上構(gòu)建出自己獨特的東西。《流浪地球2》的獨特之處，就是利用“數(shù)字生命”概念，將人分成了兩種人，一個是人眼中的人，一個是AI眼中的人。

圖恒宇（劉德華 飾）和其女兒丫丫（王若熹 飾）最后的存在形態(tài)，是數(shù)字空間與人類心智的結(jié)合，既不是生理概念上的人類，也不同于人工智能。可以說，這是高等智慧的第三種存在形態(tài)。于是，原本人與AI的二元對立，變成了人、數(shù)字生命、AI的三元對立。

《流浪地球2》很巧妙地將其作為一顆種子埋下，并讓它在這一部只生根不發(fā)芽。這就為未來續(xù)寫第三部、第四部留足了世界觀上的空間。

對工業(yè)化道路的啟示

《流浪地球》上映時，業(yè)界有一種說法，稱其為“重工業(yè)電影”。其概念大體上和老百姓口中的“大片”相同，只是突顯了這類電影對電影工業(yè)的推動意義。

對比兩部《流浪地球》在場面戲和電腦特效上的表現(xiàn)，我們很容易看到中國電影工業(yè)化道路的前進(jìn)方向。

兩部電影均在青島東方影都拍攝制作。《流浪地球》用了8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米；《流浪地球2》用了17座攝影棚，總共搭建了102個科幻類主場景，置景展開面積超過90萬平方米。

拍第一部時，很多道具需要使用手工木雕、拼貼粘貼等方式，像宇航服這樣的道具根本無法量產(chǎn)。拍第二部時，數(shù)字建模、數(shù)字車床、3D打印、激光雕刻等新技術(shù)的使用，終于實現(xiàn)了道具的快速大規(guī)模生產(chǎn)，就連宇航服都能很快做出20多件。

正是有了這些基礎(chǔ)硬件和基礎(chǔ)工業(yè)的支撐，才有了《流浪地球2》中場景的豐富和場面的震撼。

沒有自己的電影工業(yè)做支撐，各種團隊、場地、設(shè)備、技術(shù)、素材都必須雇用或借用國外的話，我們的大片就永遠(yuǎn)只能是好萊塢大片的低配版。

在電腦特效技術(shù)的使用上，《流浪地球2》給中國電影做了一個關(guān)于“大小結(jié)合”的優(yōu)秀示范。

《流浪地球》的成片有2200個特效鏡頭。《流浪地球2》則制作了超過6000鏡視效鏡頭，其中大概有一千個是面部的小特效。

對于過往的影視拍攝而言，呈現(xiàn)角色年齡的變化主要靠特效化妝，因此讓一個年輕演員演角色的老年是比較容易的，但是讓一個中年演員演角色的青少年很難實現(xiàn)。

由于前傳的特殊定位，《流浪地球2》里眾多角色將經(jīng)歷十幾年甚至幾十年的時光跨度。比如電影前期的劉培強還是20剛出頭的毛頭小伙，周喆直也是位身體健康的中年骨干，均比其飾演者吳京和李雪健要小20-30歲。圖恒宇在回憶中的年齡，也比劉德華要小30歲。

低齡和高齡之間的差別，僅靠化妝是不夠的。于是，劇組用電腦特效技術(shù)為演員建模，骨骼層、肌肉層、血流層，還有毛孔、汗毛、毛發(fā)等都轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)，構(gòu)建出基礎(chǔ)模型，再用模型去匹配演員的臉。這類小特效隱于無形，卻給電影拍攝帶來了全新的可能。

《流浪地球2》早在2020年11月26日便官宣定檔2023年的大年初一上映。對于影片的體量而言，時間并不算充裕。好在這幾年中國的電影工業(yè)發(fā)展很快，《流浪地球2》已經(jīng)用上了東方影都亞洲最大的虛擬化制作平臺，一方面可以通過劇本預(yù)演，形成“可視化”劇本降低試錯成本；另一方面可以在拍攝時“后期先置”，節(jié)約時間成本。

即便新技術(shù)帶來了更高的效率，我們依然需要承認(rèn)，中國的電影工業(yè)還存在差距。郭帆在接受《中國電影報》采訪時曾表示：“我每天只睡4個小時這事不是一個可值得對外去說的事情。這恰恰證明我們的電影工業(yè)化不夠。我們想要的電影工業(yè)化的結(jié)果就是高效到盡量不用熬夜。”

4年來，中國科幻電影的大門開了又關(guān)，關(guān)了又開。“流浪地球系列”可謂憑借一己之力延續(xù)著中國科幻電影的命脈。

很多人不明白為什么好萊塢片商敢為卡梅隆的十年磨一劍豪賭。其實，卡梅隆在漫長的磨劍過程中，會催生出很多技術(shù)和經(jīng)驗，從而讓整個電影產(chǎn)業(yè)獲利。

“流浪地球系列”對于中國電影的價值也是一樣的。當(dāng)有人不遺余力地去推動一個空前艱難的項目前行時，就會有新的技術(shù)、經(jīng)驗，甚至教訓(xùn)累積下來，從而成為財富、成為啟示。

【文/滿囤兒】

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