《無名》的英文片名是賈樟柯起的。

Hidden blade，翻譯過來是袖劍的意思，具有輕便、隱蔽的特性，適合暗殺、暗戰(zhàn)。

片名即主題，《無名》講的就是一群無名的故事，在暗流涌動(dòng)的陰影下，在犬牙交錯(cuò)的亂世中，為求天亮，前赴后繼。

【資料圖】

在《無名》的故事結(jié)構(gòu)中，程耳運(yùn)用了敘述性詭計(jì)。

故意把某些角色和某些事情對(duì)觀眾進(jìn)行誤導(dǎo)，這種反向利用觀眾“上帝視角”的做法，真的是十分高明。

《無名》看起來很復(fù)雜的非線性敘事由此而來，實(shí)則是將時(shí)間線打亂再重組。

再借助插敘、閃回等手段，讓觀眾眼花繚亂，上一秒在思考某個(gè)人物，下一秒就要注意新的故事線，這的確需要一點(diǎn)點(diǎn)觀影門檻。

而這正是我們需要的電影，長(zhǎng)久以來，太多的流水賬電影里，很多過場(chǎng)戲非常無聊，這就讓觀眾養(yǎng)成了低頭看手機(jī)的習(xí)慣，而《無名》就是要把觀眾從手機(jī)那里奪回來。

對(duì)于《無名》，我的建議是，盯緊梁朝偉扮演的何，以及王一博扮演的葉，何跟葉是主干，剩下的人是分支。

每個(gè)分支又可以引出不少子分支，但許多子集可不予考慮，只看主干即可理清主線故事，再根據(jù)草蛇灰線和蛛絲馬跡跟分支相串聯(lián)起來。

大鵬、周迅、黃磊與梁朝偉的關(guān)系，張婧儀、王傳君跟王一博的關(guān)系，最終都是為梁朝偉和王一博的關(guān)系打掩護(hù)，從而由他倆點(diǎn)題，《無名》真無名。

這種“欺騙”觀眾的做法比直接找真相更富有解讀意味。

程耳一直在跟觀眾玩游戲、捉迷藏，并不時(shí)地冒犯觀眾，因?yàn)橛^眾天生具有懸疑癖，導(dǎo)演則負(fù)責(zé)用一個(gè)精彩的故事滿足觀眾的嗜好。

所以《無名》并不像古典派敘事那樣，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲，每一步都嚴(yán)格按規(guī)定來，答案什么時(shí)候出，重點(diǎn)在什么地方都在觀眾的預(yù)料之中。

只是程耳并不想只做一個(gè)通俗易懂的簡(jiǎn)單故事，與觀眾互動(dòng)起來，讓觀眾的焦點(diǎn)始終在電影上才是他的目的。

如片中的麥格芬一直沒變，從頭到尾都是地下工作能否順利進(jìn)行，但梁朝偉的自爆，黃磊的叛變，王一博的忍辱負(fù)重，張婧儀的不解，導(dǎo)致觀眾的注意力不斷轉(zhuǎn)移。

當(dāng)觀眾以為王一博沒有其他身份，與梁朝偉的殊死搏斗是上位之戰(zhàn)時(shí)，導(dǎo)演又放個(gè)第三者窺視鏡頭和結(jié)尾時(shí)的反轉(zhuǎn)，麥格芬反復(fù)橫跳了許久又回到了原來。

這樣的文本設(shè)計(jì)直到最后一刻才揭曉真相，需要細(xì)細(xì)品味，也需要觀眾的耐心，如果只追求簡(jiǎn)單明了，可能會(huì)錯(cuò)過《無名》的諸多細(xì)節(jié)和隱喻，致使觀影體驗(yàn)不夠好。

既然提到隱喻，就不得不說《無名》中的視覺符號(hào)。

這是電影文本設(shè)計(jì)的關(guān)鍵之一，有助于讓觀眾理清線索，便于觀影，也是解構(gòu)影片的方式，如梁朝偉和周迅用點(diǎn)心盒子傳遞情報(bào)就是一處明顯的托物言志。

點(diǎn)心象征著美好甜蜜，情報(bào)代表著摧毀敵人，所處時(shí)局又是危機(jī)重重，三者結(jié)合起來便是海報(bào)中所寫的“隧道盡頭終有光”。

還有轟炸廣州時(shí)的狗，亂世之下的生與活，無需渲染苦難，一兩處鏡頭對(duì)比，自然不言而喻。

一只價(jià)值不菲的查理王獵犬坐在廢墟之上，脖子上的皮項(xiàng)圈告訴我們，它曾經(jīng)是達(dá)官貴人的寵物，但卻因?yàn)閼?zhàn)亂而被拋棄。

它四處觀望，無助嘆氣，面對(duì)滿目瘡痍不知該往哪去，只能呆立在原地，不知所措，由此可以得出，在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的上海，無人可以幸免，敵人的飛機(jī)大炮從來不講道理，硝煙彌漫便是滿城哀鴻。

這只狗之外，片中還有一只身穿飛行員裝備的柴犬。

它的鏡頭春風(fēng)得意，趾高氣昂，名字還叫羅斯福，但沒有風(fēng)光多久，便迎來了機(jī)毀犬亡的結(jié)局。

程耳如此設(shè)置，一方面反映敵人的傲慢，得出生存最大的障礙不是無知且無畏，傲慢才是，另一方面也說明彼時(shí)敵人確實(shí)強(qiáng)大，上戰(zhàn)場(chǎng)都是輕松寫意的態(tài)度。

可見在當(dāng)時(shí)我們與敵人確實(shí)差距過大，也從側(cè)面能夠看出地下工作的艱險(xiǎn)，稍不留神就有可能命喪當(dāng)場(chǎng)。

視人命如草芥，導(dǎo)演也通過動(dòng)物來呈現(xiàn)。

敵軍路過工廠，在水井中發(fā)現(xiàn)了他們自己人的尸首，工人說沒人會(huì)把“臟東西”丟到自己的井里，侵略者盛怒。

這一怒，工人們的性命就堪憂，他們用水泥活埋了工人們，緊接著轉(zhuǎn)頭走出工廠，看見一只羊，成了他們飽腹的食物。

一來一去，羊出現(xiàn)又消失，人的鏡頭接著羊的畫面，人成了兩腳羊，被敵人當(dāng)作牲畜對(duì)待，毫無人性可言。

除了隱喻，構(gòu)圖和色彩也是《無名》的一大特點(diǎn)。

片中的構(gòu)圖采用的是中心對(duì)稱，人物總是處在正中位置，背景大都是純色，突出人的重要性。

這與《無名》的故事相對(duì)應(yīng)，何主任與葉秘書這些沒有具體姓名的人，在危機(jī)四伏的上海，靠自己、靠戰(zhàn)友、靠信仰，做著人定勝天的偉大的事。

每一個(gè)畫面結(jié)構(gòu)的主題明確，觀眾立馬就意會(huì)到導(dǎo)演的用意，這就是構(gòu)圖的合理變化對(duì)觀眾心理促進(jìn)作用，不必長(zhǎng)篇大論，一點(diǎn)就通。

在色彩上，最明顯的就是黑與白。

黑色是所有色彩中明度最低的色彩，有黑暗、迷茫、罪惡之意，能夠引發(fā)低沉、凝重和莊嚴(yán)的情緒。

白色是明度最高的色彩，象征著光明、穩(wěn)定、和平，其表意作用也可以深刻地表達(dá)人的觀念和信仰。

這兩種對(duì)比色在影片中互相交錯(cuò)，視覺效果差異較大，寓意也顯而易見，暗示無名犧牲的黑色的夜終將被白天取代，勝利終會(huì)見于天日。????

這些技法最終的服務(wù)對(duì)象是《無名》的主題思想。

方小姐對(duì)葉秘書產(chǎn)生誤會(huì)，至死也不知道自己的未婚夫與自己有著同樣的信仰和使命，不像何主任與陳小姐，至少還有個(gè)擁抱。

這種悲情就是無名者的奉獻(xiàn)，也許一輩子隱姓埋名，自知自己的一生黑暗沒有盡頭，卻依然遙想一下不可能屬于他的黎明，讓后人享受前人披荊斬棘的幸福。

同樣，《無名》也依托無名者們講清楚了什么是抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

在很多抗戰(zhàn)片中，抗日成了一小撮人的事，但在《無名》這里，我們可以看到不同立場(chǎng)的不同人都在為抗日出一份力。

讓觀眾對(duì)那段歷史和許多無名的先輩們有更深的認(rèn)識(shí)，和平不是一蹴而就，尊重不是與生俱來，安居樂業(yè)是無數(shù)無名者的一往無前。

這就是《無名》，用全方位的真實(shí)還原歷史，用精彩的技法以正視聽，用少見的諜戰(zhàn)題材豐富市場(chǎng)，用全明星陣容讓年輕人了解歷史，這樣的電影，確實(shí)值得一張票。

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