《奎迪》系列電影第三部《奎迪3》 揮別系列主心骨西爾維斯特·史泰龍（Sylvester Stallone） ，邁克爾·B·喬丹（Michael B. Jordan）在獨(dú)挑主演大梁的同時(shí)還首次擔(dān)任了影片導(dǎo)演。可以說(shuō)，《奎迪3》是一個(gè)時(shí)代的終章，同時(shí)又是新時(shí)代、新經(jīng)典、新傳奇的序曲。

《奎迪3》是首部采用 IMAX 攝影機(jī)拍攝的體育電影，幕后使用了3臺(tái)尊正監(jiān)視器，圖片來(lái)源：Metro-Goldwyn-Mayer

【資料圖】

01 主演搖身變導(dǎo)演

其實(shí)邁克爾·B·喬丹多年來(lái)一直渴望能坐上導(dǎo)演椅，于是他穩(wěn)扎穩(wěn)打地從他合作過(guò)的電影人，如丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington），長(zhǎng)期合作者瑞恩·庫(kù)格勒（Ryan Coogler，兩部《黑豹》電影的導(dǎo)演，首部《奎迪》的導(dǎo)演和《奎迪2》監(jiān)制）和攝影指導(dǎo)（DP）克萊默·摩根紹（Kramer Morgenthau，作品：《權(quán)力的游戲》 《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》 《五十度灰》 ）身上汲取專業(yè)知識(shí)。到了《奎迪3》，邁克爾·B·喬丹將其視為一次可以大展身手學(xué)以致用的機(jī)會(huì)。

“邁克爾想為這個(gè)電影系列帶來(lái)自己的聲音，而我覺得他做到了，”DP摩根紹說(shuō)。《奎迪3》是摩根紹與邁克爾的“三搭”，最初兩人在《華氏451度》（Fahrenheit 451）的拍攝中很快成為了朋友，又在《奎迪：英雄再起》（Creed II）中二度合作。

導(dǎo)演邁克爾·B·喬丹與職業(yè)拳擊手小何塞·貝納維德斯（José Benavidez Jr.）與演員喬納森·梅杰斯（Jonathan Majors）在《奎迪3》片場(chǎng)，圖片來(lái)源：Eli Ade / Metro-Goldwyn-Mayer

“這是一部拳擊電影，但同時(shí)也是一個(gè)扣人心弦、情感豐沛的成年人的故事，這年頭越來(lái)越不常在大片中看到這樣的故事了，”摩根紹說(shuō)，“能看到這樣的劇情片是好事——你可以真正感受到與角色共鳴，而當(dāng)你隨著他們進(jìn)入拳擊場(chǎng)，才真正會(huì)身臨其境。”

《奎迪3》幕后，圖片來(lái)源：CINEMATOGRAPHY WORLD

02 拳擊動(dòng)作就是

在與自己的拳頭對(duì)話

雖然導(dǎo)演喬丹滿懷激情，也足夠?qū)I(yè)，但要用一種給觀眾新鮮感卻又熟悉的方式講故事仍然是個(gè)挑戰(zhàn)。“你會(huì)一直回顧第二部講了什么，思考下一部要有怎樣的不同，以及如何才能把電影拍得更好。”摩根紹補(bǔ)充道。可能《奎迪3》的拳擊場(chǎng)面是最能體現(xiàn)導(dǎo)演新構(gòu)想的地方，每一場(chǎng)打戲都是提前好幾個(gè)月精心編排籌劃的。

《奎迪3》的特技團(tuán)隊(duì)由克萊頓·巴伯（Clayton J. Barber）和埃里克·布朗（Eric Brown）領(lǐng)隊(duì)，與摩根紹及其攝影團(tuán)隊(duì)緊密合作。“他們先用替身演員拍攝拳擊動(dòng)作套招的 previs（即previsualization，可視化預(yù)覽），然后我們將其分解為鏡頭表，”摩根紹解釋道，“有的東西要畫分鏡。我的掌機(jī)邁克·希思科特（Mike Heathcoate）在previs中與動(dòng)作指導(dǎo)一起被安排好走位。”

隨后，喬丹和喬納森·梅杰斯再跟替身演員把拳擊動(dòng)作學(xué)下來(lái)。“兩位演員一一對(duì)應(yīng)著學(xué)下整套動(dòng)作，然后再加入自己的發(fā)揮。因?yàn)檫@可以說(shuō)既是表演又是舞蹈，既是暴力，又是特技與武打。拳擊動(dòng)作就是在用自己的拳頭對(duì)話。”

《奎迪3》幕后，圖片來(lái)源：CINEMATOGRAPHY WORLD

03 變形鏡頭+球面鏡頭

呈現(xiàn)戲劇張力

DP摩根紹與Panavision的亞特蘭大分部合作，選擇以搭配Panavision鏡頭的Sony Venice攝影機(jī)拍攝，選用的鏡頭既包括變形鏡頭又包括球面鏡頭。“所有的劇情類場(chǎng)景都是用T系列和C系列變形鏡頭拍攝的，打斗場(chǎng)面為IMAX放映而選擇了1.90:1寬高比，拍攝則用的是（原型）球面VA定焦鏡頭，我們對(duì)鏡頭做了定制處理，添加了一點(diǎn)柔化效果，使其更匹配我們變形鏡頭的影像風(fēng)格。”DP解釋道。

《奎迪》系列電影中的對(duì)白與打斗之間有一種有意思的關(guān)系。有很多東西并不是靠語(yǔ)言表達(dá)的——這也是男主角阿多尼斯在《奎迪3》中難以表達(dá)感受的原因。他太習(xí)慣用拳頭說(shuō)話了，他最有意義的對(duì)話通常都發(fā)生在拳擊場(chǎng)上。而在《奎迪3》中，這樣的“對(duì)話”比前幾部電影更有沖擊力。

在《奎迪3》中，喬納森·梅杰斯飾演達(dá)米安·安德森，克爾·B·喬丹飾演阿多尼斯·奎迪，圖片來(lái)源：Metro-Goldwyn-Mayer

04 歐美電影

but日漫畫風(fēng)

這跟喬丹對(duì)日本動(dòng)漫的喜愛以及第三部新引入的喬納森·梅杰斯飾演的對(duì)手角色達(dá)米安·安德森脫不開關(guān)系。故事情節(jié)中，年少時(shí)的達(dá)米安和阿多尼斯兩人都?jí)粝氤蔀槭澜缂?jí)拳壇神話。達(dá)米安本來(lái)已經(jīng)走上了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的快車道，但一場(chǎng)暴力爭(zhēng)執(zhí)讓他鋃鐺入獄。18年后，他看著阿多尼斯實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初的夢(mèng)想；而他出獄后，早已物是人非——他如同化膿的傷口的化身。曾經(jīng)與阿多尼斯如親人般的感情早已被怨恨腐蝕，他將不惜一切代價(jià)奪回自己被偷走的人生。

阿多尼斯和達(dá)米安破裂的情感羈絆很大程度上參考了日式少年動(dòng)漫——一種面向青少年男性、多為體現(xiàn)陽(yáng)剛之氣主題的動(dòng)漫。很多少年動(dòng)漫都聚焦兒時(shí)伙伴成為了強(qiáng)大的戰(zhàn)士，比如《火影忍者》《我的英雄學(xué)院》和《第一神拳》。就像《奎迪3》中的兩人一樣，這類動(dòng)漫中的角色用交手來(lái)進(jìn)行交流更為有效。當(dāng)他們進(jìn)入戰(zhàn)斗，時(shí)間都慢了下來(lái)，他們升入了一個(gè)無(wú)聲的精神位面在表達(dá)自己。

這種走心誠(chéng)摯的故事敘述極少在西方媒體中被復(fù)刻。雖然某些超級(jí)英雄電影有過(guò)先例，但要在純真人電影中呈現(xiàn)出來(lái)并非易事。而喬丹依舊下定決心要為《奎迪3》注入這種感覺——但他需要整個(gè)攝制組來(lái)助他實(shí)現(xiàn)構(gòu)想。

“我們看了大量動(dòng)漫，”摩根紹樂(lè)著說(shuō)，“從一開始他就想給拍攝帶入動(dòng)漫的影響，帶入動(dòng)漫語(yǔ)言。”阿多尼斯和達(dá)米安在“虛境”中的打戲是最明確的《奎迪3》受動(dòng)漫影響的例子。摩根紹稱那場(chǎng)戰(zhàn)斗是電影的“最終表態(tài)”：“此處聲音都消失了，觀眾都模糊掉了，真的就是只有兩位演員——兩位優(yōu)秀的演員——在用他們的拳頭說(shuō)話。在這個(gè)最終舞臺(tái)上，走出他們的童年創(chuàng)傷，終結(jié)他們的童年較量。”這一幕在粗野與優(yōu)雅間取得平衡，非常好地表達(dá)出了兩人深深的牽絆。

“對(duì)于那場(chǎng)戲，我們切換到了特別廣角的鏡頭，即一顆12mm Panavision H系列鏡頭和一顆14mm VA鏡頭。喬丹從一開始就想這么干了。這就是很有動(dòng)漫感的一種手法。”

喬丹的動(dòng)漫式影響對(duì)了解男主角阿多尼斯的所思所想很關(guān)鍵，尤其是在跟他的老對(duì)手瑞奇·康蘭的一戰(zhàn)中。這場(chǎng)比賽是影片的開場(chǎng)戲，由此引出了摩根紹稱之為“阿多尼斯幻象”的東西。《奎迪3》把眼睛的呈現(xiàn)放在首要地位；但當(dāng)阿多尼斯進(jìn)入拳擊臺(tái)時(shí)，影片更為關(guān)注的是捕捉他的思考過(guò)程。摩根紹以“超寫實(shí)”特寫和動(dòng)作控制攝影機(jī)“進(jìn)入男主角的心理狀態(tài)”，并用可視化預(yù)覽將其描繪出來(lái)。“那全都是動(dòng)漫語(yǔ)言，或者是我們對(duì)動(dòng)漫語(yǔ)言的最佳詮釋。”

在《奎迪3》中，泰莎·湯普森（Tessa Thompson）飾演比安卡·泰勒-奎迪，圖片來(lái)源：Metro-Goldwyn-Mayer

05 “看似沒(méi)有布光的布光”

對(duì)于喬丹和摩根紹來(lái)說(shuō)，捕捉拳擊臺(tái)之外的情感同樣至關(guān)重要。本片眾多更為親密的段落發(fā)生在夜里，每個(gè)布景都需要不著痕跡的“自然”情緒布光。這年頭，布光爛得一塌糊涂、單調(diào)乏味的大制作劇集與電影大當(dāng)其道，觀眾可能會(huì)以為《奎迪3》中講求自然的場(chǎng)景會(huì)顯得很遜色。但DP摩根紹準(zhǔn)備非常充分，在捕捉每一次精彩表演的同時(shí)還能保持那種“看似沒(méi)有布光的布光”風(fēng)格。

《奎迪》系列電影以黑人卡司為主，他們也并沒(méi)有被吞沒(méi)在圖像的昏暗部分中。無(wú)論是少年版的達(dá)米安和阿多尼斯開車穿梭在洛杉磯夜里沉睡的街道，還是兩個(gè)角色長(zhǎng)大了在死寂的夜里圍著火盆蜷縮在一起，黑人卡司的每一種情緒和每一個(gè)表情都看得一清二楚。影片對(duì)表演如此重視，這讓人耳目一新，尤其這還是一部主打動(dòng)作的影片。但《奎迪》系列電影同樣非常注重情感表達(dá)，摩根紹對(duì)此十分理解。

《奎迪3》劇照，圖片來(lái)源：Metro-Goldwyn-Mayer

“我的拍攝總是從人面部開始設(shè)想，然后就是思考如何為那張臉、一個(gè)人的面孔和一場(chǎng)表演進(jìn)行布光，”摩根紹說(shuō)，“我認(rèn)為在劇情片中，表演就是一切。我覺得而如今票房很高的大片里，其實(shí)很少看到人之間的戲劇性了。”

06 繼承《洛奇》DNA

沿襲訓(xùn)練蒙太奇

《奎迪》系列電影永遠(yuǎn)在講述傳奇故事。每一部都承接了上一部的DNA，主要體現(xiàn)在拳擊訓(xùn)練的蒙太奇中。“拳擊訓(xùn)練蒙太奇是所有《洛奇》（Rocky）系列電影的名場(chǎng)面之一。” 摩根紹說(shuō)。要是《洛奇》沒(méi)有那個(gè)經(jīng)典的在費(fèi)城藝術(shù)博物館臺(tái)階上慢跑的一幕，影片就不會(huì)有如今的影史地位。可以說(shuō)它為同類影片設(shè)置了很高的門檻，讓后作難以望其項(xiàng)背。

《奎迪3》劇照，圖片來(lái)源：Metro-Goldwyn-Mayer

首部《奎迪》的導(dǎo)演瑞恩·庫(kù)格勒為觀眾獻(xiàn)上的蒙太奇早已成為不可磨滅的影像：阿多尼斯在費(fèi)城的街道上沖刺，背后是街區(qū)鄰里。摩根紹說(shuō)《奎迪2》的導(dǎo)演小斯蒂芬·卡普爾（Steven Caple Jr.）“執(zhí)著地要拍出一段超凡的、振奮人心的蒙太奇。”而《奎迪3》是摩根紹第二次拍攝這樣的蒙太奇，他跟喬丹導(dǎo)演下定決心要把它拍得出類拔萃。“就是一直在想‘我們?cè)趺磥?lái)弄這個(gè)蒙太奇？怎么超越上一個(gè)？’……我們一直在努力想辦法如何讓這一次的蒙太奇更上一層樓。”

“要讓這些段落既在視覺上突出又體現(xiàn)出角色所發(fā)生和經(jīng)歷的故事，我們壓力很大。因?yàn)檫@一部故事設(shè)定在洛杉磯，于是我們就在很多洛杉磯地標(biāo)拍攝了這段蒙太奇，用到了一切可能的攝影機(jī)平臺(tái)。希望大家喜歡！”

07 角色重塑自我

電影再創(chuàng)傳奇

《奎迪3》分頭聚焦了達(dá)米安和阿多尼斯雙方為這場(chǎng)等待已久的比賽的備戰(zhàn)情況。“這兩個(gè)角色是核心，他們仿佛彼此的鏡像，”摩根紹繼續(xù)說(shuō)，“他們各自的訓(xùn)練方式就是在盡力戰(zhàn)勝對(duì)方。”盡管經(jīng)歷了18年的牢獄生活，達(dá)米安的體型狀態(tài)仍保持得很好。他毫不留情的打法在拳擊臺(tái)上非常有殺傷力。而同時(shí)阿多尼斯已退役多年。那么問(wèn)題來(lái)了，阿多尼斯能否在拳擊場(chǎng)上撐下去——尤其是帶著他的一身傷——他又是否配得上自己所建立的拳擊王國(guó)。摩根紹和喬丹必須只靠寥寥幾語(yǔ)就把所有這些和更深層次的內(nèi)涵都呈現(xiàn)出來(lái)，而他們最終得到的畫面如同一份強(qiáng)有力的宣言。

“影片最后，我們用無(wú)人機(jī)從好萊塢字牌頂上航拍，”摩根紹說(shuō)，“那是我們對(duì)《洛奇1》的致敬。而這一部的故事來(lái)到好萊塢，進(jìn)入了完全不同的世界。”

那個(gè)鏡頭可謂是整部電影的題眼。一方面，它是對(duì)男主角以阿多尼斯·“好萊塢”·約翰遜的名號(hào)作為業(yè)余選手打拳時(shí)期的回顧；另一方面，男主角蛻下了這個(gè)外號(hào)，在第一部《奎迪》中繼承了父親的姓氏，而想當(dāng)初那個(gè)名為“好萊塢“的他仍然留存在他內(nèi)心里——這正是阿多尼斯與他的導(dǎo)師和對(duì)手不同的地方。讓阿多尼斯位于好萊塢字牌之巔就是重塑了他的自我。他的成長(zhǎng)得益于他的根，但如今世事變遷。奎迪站在了前輩的肩膀上——必須要靠自己，征服這個(gè)新世界。

出處：LYVIE SCOTT | SCREEN SPECK、CINEMATOGRAPHY WORLD

編譯：LorianneW | 蓋雅翻譯小組

來(lái)源：GaiaDaily

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