今年的國劇，真是爆了。

開年《狂飆》創下熱度高峰，《三體》為國產科幻開出新路。

(資料圖)

接下來的大劇，一部接著一部，《人生之路》《他是誰》《無間》《云襄傳》，年代劇、刑偵劇、諜戰劇、武俠劇，百花齊放。

五月才剛開個頭，《漫長的季節》又創下近八年國劇評分新高：9.4，一首《再回首》，一個“向前走別回頭”的大結局，感動多少觀眾。

國劇，似乎正在變成大劇的盛宴，類型劇的外殼，全明星的陣容，加上優異的品質，令觀眾流連忘返。

但在一票大劇、熱劇中，我卻看上了一部冷門劇。

按如今的市場審美。

這劇的海報的確有些過于“樸實”了：讓人想起，去年同樣全身上下透出樸實的央視劇，《大山的女兒》。

同樣，都是幾乎沒有宣傳，沒有“流量”的主旋律正劇，也沒有華麗陣容、熱搜話題。

導致許多年輕觀眾根本不知道有這樣一部作品，已經悄悄開播。

但，我卻忍不住將視線對準它——

《雪蓮花盛開的地方》，曾用名，《雪線之上》。

平臺，央視一套黃金時間播出。

演員，聚集了多位實力派，鞏崢、何政軍、劉向京、楊童舒、沈丹萍等。

題材，是援藏+央視最拿手、最嫻熟的主旋律扶貧題材。

劇集也不負眾望。

首播僅播出兩集就拿下了全國收視第二。

過去的扶貧劇，大山的女兒，山海情，往往離不開大山大海，這一次，故事卻講到了雪線之上，雪蓮花開的地方。

觀眾會愛看嗎？

前兩集看完，渾身感到蕩氣回腸，回味無窮。更對援藏事業有了更加直觀的感受。

過去的央視扶貧劇，一直有一個特點：開局不受關注，后勁十足，《山海情》《大山的女兒》都是開局收視平平，越播熱度越高，《大山的女兒》更是重播收視率幾乎和首播打平。

《雪蓮花盛開的地方》，能否重復這些經典央視正劇的逆襲曲線？

又能否把故事講到觀眾心里？

讓我們隨故事一起，往青藏高原去，往雪山深處去。

01、 絕美仙境的貧苦、忽然而至的雪崩，一開播就牢牢抓住了我的眼球

既然是援藏劇，劇的主要內容，肯定是援藏人員和藏區群眾一起實現脫貧致富的過程。

從窮到富，才有故事感，這也是劇本身自帶的情節魅力。

但這部劇的感受，注定與其他扶貧劇不同。

因為故事的發生地，帶給觀眾的，完全是視覺上的享受。

連綿雪山、碧草連天、藍天湖泊，人間仙境。

但最美麗的人間仙境，也有最現實的困境。

故事的時代背景，設置在90年代末，大多數觀眾，對那個時代當地的“窮”并沒有清晰的認知。

但對援藏劇來說，“窮”是開篇的題眼。

因為窮，才要援藏，所以要拍好一部援藏題材劇，首先就要正確地展現出窮的現實。

怎么拍，主創從三個角度切入，一下就抓住了觀眾的眼球。

其一，從人和經濟的角度。

故事講述的是上世紀九十年代末，河南籍大學畢業生歐陽南（鞏崢飾）積極響應國家號召，自愿支援西藏建設的歷程。

但故事開篇卻不急著引出主角，而是先拍了一場故事發生地西藏朗嘎縣強嘎村的村委會議 。

幾乎所有村干部一開口，都在要錢，養牛養羊要錢，搞草場要錢。

可村主任就一句話，“錢都用來修路了，哪還有錢？”村干部直接抱怨：干嘛非要修路？村主任門清：不修路，外面進不來。為了修路，我還搭進去三頭耗牛呢，我找誰說去？

有人小聲嘀咕：你是村主任，你愿意。

氣得村主任直接爆粗。

藍圖規劃得再美好，終究屬于未來。

對于當地的村民來說，他們只著眼當下：牛羊的肚子能不能填飽？自己的肚子能不能填飽？

總之，千言萬語匯成一句話：

「缺錢。」

但就在一群人討論熱火朝天的時候，一個人急忙進來，沖著村主任報信：快回去吧，你家兒子要走了。

原來，就在開會的時候，村主任的兒子背上行李，堅持要踏上出村的路，理由就一個：我都30歲了，不想窩囊一輩子。

母親直接給他跪下，緊緊抱住他的雙腿苦苦哀求：媽不嫌棄你，媽養你一輩子。

可母親的哀求，村民的勸阻，卻拉不會一顆已經飛走的男兒心。

當地，太窮了。最后村主任趕到，也只能和所有人一起目送孩子遠去，最后那漢子走出村，回頭，跪下，給父母重重磕了一個頭。

這個開場，從村委會沒錢的困境，到更直觀的壯勞動力離村，兩場戲就把當地的貧困表現了出來。

其二，從愛情的角度。

這個角度，更妙。

曲尼次仁飾演的女主是當地最美的姑娘，一雙眼眸如同雪山里的清泉，能歌善舞，還騎得了最悍的馬。

第一次出場，就是女主卓瑪騎馬飛奔，原來愛慕她的村里首富之子和他的愛人，打起來了。

漢子見愛人來了也不廢話：你收了我的彩禮，就是我的人了。

一伸手指頭：五頭大耗牛。在草原上，這可不是小數目。

可卓瑪先是輕輕一笑:我哥收了你彩禮，說明我哥想嫁給你，不是我。

接著輕輕一哼：山羊喜歡的是巖石，綿羊喜歡的是山坡，而我卓瑪喜歡的人，是拉次。

對方不服：為什么嘛，全村都知道，他家最窮，連老鼠到了他家，都要抹著淚走的嘛。

最后姑娘計上心來，搶過一個女孩手中的蘋果頂在頭上，站上巖石對他們說：你們舉起平時射鷹的弓箭，誰能射中我頭頂的蘋果，我就嫁給誰，如果你們都射不中，就聽我的。

愛她的漢子當然只能選擇放棄，這場困局迎刃而解。

但漢子臨走一箭射中了蘋果，撂下一句話：卓瑪，我剛才之所以不射果子，是怕傷到你，你是全村最漂亮的姑娘，強嘎村那么窮，能配上你的只有我大巴桑。

而女孩心愛的拉次也忍不住拉住姑娘的手，說自己真的窮。讓她考慮清楚。卓瑪卻鼓勵愛人：你不是借錢跑運輸嗎，日子會好起來的。

這場戲，看似寫的是愛情，其實字字句句都在說貧困對愛情的影響。

家里窮，再好的漢子也娶不起心愛的姑娘。要成全愛情，就得拼出個好日子。

其三，是屋漏偏逢“雪崩”。

故事講到這里，該我們的男主出場了。

鞏崢飾演的援藏大學生，正在趕往強噶村的路上。

這一上路，又為我們呈現出了當地經濟的困難。

車隊走的是泥濘顛簸的土路，山路彎彎，顛得女大學生暈頭轉向，加上高反，苦不堪言。

而送他們的車已經是縣里的頂配:副縣長的公車，卻殘舊不堪。

更嚴峻的是，通往村里的路還在修，一行人走到一半，卻被亂石擋路，只得下車搬走亂石。

這一路，崎嶇不平的道路和破舊的車輛，這個貧困落后的樣子，給了觀眾直接的視覺沖擊。

但更殘酷的遭遇，才剛要到來：雪崩。

親自上陣修路的村主任剛為搬開碎石松口氣，忽然聽出不對：雪山里哪來的轟隆隆的怪聲。

眾人抬頭一看，個個大驚失色：雪崩了，快跑，快跑。

此時雪山上沉積多年的積雪，已經飛速間沿著山坡傾瀉而下，場面無比壯觀，卻又極度兇險。

在那個人們還不習慣遇事先拍照發朋友圈的年代，人們四散躲避，依然趕不上雪崩的速度。

危急關頭，男主一個飛身撲倒被驚得當場呆住的女大學生，自己卻失去了平衡，就在墜崖的瞬間，被借錢買車跑貨運的拉次一把救下，拉次卻被亂石砸下山崖。

女大學生得救了，男主陷入昏迷又蘇醒，成為了媒體報道中的救人英雄，但拉次卻失去了生命。

重重疊疊的問題，全都擺在他的面前：雪崩淹沒了一家家藏民家中最珍貴的牛羊，災后重建怎么搞？

卓瑪失去了愛人，拉次的母親失去了兒子，人們的創傷如何平復？

更長遠的問題：援藏的男主如何帶領貧困落后的鄉村通過建設改頭換面，帶領藏區同胞過上幸福的小康生活？

對援藏題材劇來說，“窮”是題眼，正因為太窮，才需要扶貧，才需要援藏，這是所有援藏題材作品的動因。

而《雪蓮花盛開的地方》，就用真實的鏡頭和貼近的角度，深刻展現出了當年的現實。

但這個開場最好的地方在于，除了表現窮，更表現了當地群眾脫貧的渴望和力量。

有場戲深深打動了我，就是男主在拉次救人犧牲后去他的盲人母親家探望，想給老人做點東西吃，卻發現家里空空如也，什么都沒有。

男主強忍淚水，老家人卻自顧自回憶起兒子，說起當年丈夫會從雪山打水煮牛肉，香氣整個村子都能聞到。

又說拉次說賺到錢了，就給她買一大塊牛肉。

這段戲是如此質樸，又如此動人。

對于當地群眾來說，錢不僅代表著物質，代表能買到可口的食物，也是人們傳遞情感的必要之物。

牛肉香氣難忘，更難忘的是一家人其樂融融吃牛肉的快樂情景。一大塊牛肉好吃，更有味的是兒子的掛念和孝心。

可以說，故事開場就埋下一個鉤子，這個開場，也讓后續男主去改變現狀、尋求發展的迫切更有說服力。

扶貧不是往沙漠里澆水。那只能解一時止渴，但不治本。

扶貧的目的，應該是讓雪山中盛放出雪蓮花。

當一腔熱血，進入雪山，怎樣把貧困而又美麗的朗嘎縣強嘎村，帶上一條生態文明致富之路？無疑是故事的最大看點。

接下來，看男主的了。

2、鞏崢主演，更有6位實力派坐鎮，演技管夠

對于央視電視劇，尤其是扶貧劇，大家都有一個共識：陣容未必華麗，但絕對不缺好演員。

而在《雪蓮花盛放的地方》中，這個定律依舊如此，該劇聚集了一大批演技實力派。

第一位、鞏崢。

作為“年代劇專業戶” 的鞏崢，是演藝圈標準的低調演技派。

平日不聲不響，緋聞炒作流量都輪不到他，但他的演技早在《女人花》、《青島往事》中彰顯無疑。

并且鞏崢本人的長相就周正、大氣，配上他沉穩的表演風格，十分適合出演央視的正劇。

本劇中他出演援藏的大學生，開場是有些扮嫩，但那是因為援藏可并非一朝一夕的事，故事的跨度長達20年，鞏崢要從20歲出頭演到40多歲，這么一看就合理了。

劇中的鞏崢，開場朝氣蓬勃，斗志昂揚。

但真正讓他下決心扎根強嘎村的，卻是那場刻骨銘心的雪崩。

鞏崢的一雙眼睛里帶著堅韌和勇氣，給人一種安心靠譜的感覺。

他往那里一站，就能瞬間進入角色，讓觀眾直接入戲。

在表達角色情緒上，他也沒有用外放的詮釋，而是用潤物細無聲的方式。

面對拉次母親的溫暖，他強忍淚水。

面對帶著牛肉而來請他喝酒的大巴桑，他微微一笑用手一攔：無事不登三寶殿，你說了，咱們再喝不遲。

通過眼神、臺詞和動作，鞏崢就演出了一個樸實穩重、有責任擔當的援藏干部形象。

第二位，是何政軍。

無論何時看到“趙政委”，觀眾就是一陣心安。

何政軍長相濃眉大眼，演正面人物有著先天優勢，《亮劍》里的趙剛，《覺醒年代》中的外交官，都被他演得正氣凜然，入木三分。

這次他飾演的當地副縣長，一身正氣，為官清廉，入藏區多年，還沒成家。

干部領導其實不好演，但何政軍的演技依舊出彩。

他演出了領導的接地氣。

尤其是雪崩后的應急救援戲，他飾演的副縣長一出場就絲毫沒有架子，跟著眾人一塊忙著救災，一路風塵仆仆。

面對昏迷中的男主，他忍不住回憶當年，眼神中透出焦慮，又帶著期許。

何政軍的表演有細節有層次，精準地傳遞出角色的特質，分分鐘就能讓觀眾代入到角色。

不愧是國家一級演員。

第三位、曲尼次仁。

援藏題材的作品，當然應該有真正的藏族演員加盟。

曲尼次仁是土生土長的西藏人，五官就有著藏族姑娘的獨特風情，在國劇中經常扮演古裝美人的她，演回藏族姑娘讓人眼前一亮。

卓瑪這個角色，漂亮、野性、敞亮，又無比善良，今年37歲的曲尼次仁演出少女毫無壓力，觀眾根本看不出來。

她的表演也十分自然。

騎上高頭大馬奔馳來去，仿佛青藏高原上的風，清新中，透著一股勁兒。

第四位、劉向京。

乍一看，這個演員似乎不太熟悉。

但提起《闖關東》中的敦厚又懦弱的朱家大哥。大家是不是腦海中瞬間就有畫面了呢？

這部劇中，他飾演的是另一位援藏干部。

與男主的樸實穩重不同，這個人物心思更加活泛，也更加的圓滑。

被醒來的女朋友責問雪崩時他去哪兒了，又慫又巧言善辯的樣子實在是太好笑了！

這些角色的特質，劉向京都詮釋地很到位，這個角色，總算給這位實力派發揮空間了。

除了這四位，劇中還有很多實力派戲骨。

比如曾經的古裝女神的楊童舒。

諜戰劇《黎明之前》中的“水手”陸劍民等。

這些演員在劇中的精彩表現 ，當然也是劇集的一大看點。

3、援藏劇怎么做爆款？本劇或許可以打個樣

這幾年不愧是主旋律大年。

從《覺醒年代》《功勛》這樣的年代大劇，到《山海情》《大山的女兒》這樣的扶貧劇，都獲得了巨大的成功，贏得極高的口碑。

這其中，當然不止是故事本身的傳奇，精彩。也是因為創作團隊滿懷著誠意，踏踏實實地拍攝。

《雪蓮花盛開的地方》，只需要延續這些佳作的風格，就足夠精彩。傳承，主要體現在兩方面。

一是真實感。

《雪蓮花盛開的地方》劇本創作歷時3年，在拉薩、林芝等地完成拍攝，被國家民族事務委員會評價為“迄今為止較好表現當代西藏的一部電視劇”。

劇作的一大成功關鍵，就是足夠寫實。

90年代藏區群眾家中破舊老式的擺件，孩子一句想吃牛肉眾人的沉默等，真實還原了脫貧前的貧困。

此外，這部劇還塑造了非常精彩的群像戲。

主創讓每一個角色都充滿了溫度與人情，呈現出立體、生動的形象。

故事中的每一個配角，但刻畫得非常生動。

比如，一心想要娶卓瑪的性格大剌剌的青年大巴桑，

負重前行的村主任，坦言一千塊錢都沒見過的村里的姑娘。

人物群像出來了，一個真實的90年代亟待脫貧致富的藏區小村，一下就把觀眾拉到那個故事環境里去，瞬間就入戲了。

另一個就是史詩感。

波瀾壯闊的脫貧攻堅戰，是人類減貧史上的偉大壯舉，是中華民族復興征程上的重要里程碑。

這樣的脫貧攻堅的故事，本身就極具宏大的史詩感。

當故事發生在西藏雪線之上，那濃郁的藏地風情和人文美景，油畫般的高原極地風光，就更增添了故事的壯美。

在寫實的基礎上，劇集沒有忘了點綴詩意。

最貧瘠的地方，也有著最壯美的風景。

尤其是劇中一帶而過的藏地那種神圣高潔的原始美，直擊人心。

《雪蓮花盛開的地方》也通過一個時間跨度長達20年的故事，以點帶面，史詩般展現了那段動人的脫貧攻堅歷史。

尤其是，男主從雪山外邊走來，為什么選擇扎根雪山？

我覺得，這些人，這些事，固然是偉大的。然而，無需為這些選擇賦予太多意義。

因為意義就在故事里。

如果真要找原因。

答案或許就藏在那幅“樸實”的海報里：雪線之上，雪蓮花盛開。

人力可以攀上頂峰，也能跨越雪山，但最艱難也最可貴的，是用雙手創造幸福的未來。

拍出這種感覺，劇就成了。

有人說這部劇的觀眾主要是中老年，我卻希望更多年輕人能看到它。

比起收視，它讓更多年輕人看到過去真實的藏區，曾經歷過怎樣的奮斗，才能更懂得今日的生活來之不易。

這是比任何高收視都更有意義的。

當許多國產劇，都試圖給觀眾呈現空中樓閣般的幻夢時。

難得有一部劇，在雪山之巔，讓故事回到地面，扎進土里。

這才是援藏故事，最好的呈現方式。

雪線之上，更美。

雪蓮花開的地方，有更值得托付的

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