任素汐極限挑戰(zhàn)“奇途”，只身闖入無(wú)人區(qū)，從海報(bào)到預(yù)告都透著濃濃的蕭瑟?dú)赓|(zhì)，《荒原》則憑借“一個(gè)人撐起一場(chǎng)冒險(xiǎn)”的獨(dú)行氣質(zhì)，成為周末院線的“冷門”焦點(diǎn)。

觀眾不禁要問(wèn)，這部“拓荒之作”有沒(méi)有爆款潛力呢？

一個(gè)人，一部電影

(資料圖片)

如果沒(méi)有父親走失無(wú)人區(qū)的不幸遭遇，叢林的人生也許會(huì)大不一樣。

她可能已經(jīng)成為知名攝影師，過(guò)著經(jīng)濟(jì)優(yōu)渥的日子，哪怕因?yàn)楦改鸽x婚不能常常見(jiàn)到爸爸，至少他們還能相約騎行，感受幸福的父女時(shí)光。

可是現(xiàn)在，“無(wú)業(yè)游民”叢林只能拖著不太情愿的哥哥叢來(lái)，第N次進(jìn)入無(wú)人區(qū)尋找父親的蹤跡，或者說(shuō)骸骨。

于她而言，這是一種信念，也是一種執(zhí)念。

雖然多次想勸妹妹放棄，但為了保證安全，馬上要結(jié)婚的叢來(lái)還是會(huì)請(qǐng)假陪叢林深入無(wú)人區(qū)，哪怕他早已清楚地知道這一切大概率都是無(wú)用功。

這一次，他們準(zhǔn)備充足，但卻沒(méi)預(yù)料到天災(zāi)——沙塵暴。

“林林，你在哪兒？”

循著對(duì)講機(jī)里的聲音，叢林找到了哥哥，所幸二人并未被徹底吹散，可看到樹枝穿入?yún)瞾?lái)腹部的時(shí)候，叢林還是慌了。

面對(duì)補(bǔ)給和車輛都被沙子掩埋的境況，身為外科副教授的叢來(lái)最先冷靜下來(lái)，他讓叢林徒步走出無(wú)人區(qū)找人幫忙。

沒(méi)有過(guò)多的掙扎，在“活命要緊”的驅(qū)使下，叢來(lái)一個(gè)人踏上了尋找救援的道路，這也是《荒原》“一個(gè)人冒險(xiǎn)”的開(kāi)端。

在女主角獨(dú)自行走的過(guò)程中，幾乎沒(méi)有幾句臺(tái)詞，更別提什么對(duì)白，唯一記錄時(shí)間的只有角色因?yàn)槊撍⒇?fù)傷而產(chǎn)生的身體變化，換言之，《荒原》的大部分時(shí)長(zhǎng)都是靠演員任素汐撐起來(lái)的。

一個(gè)徒步經(jīng)驗(yàn)豐富的女人，帶著兩個(gè)人的求生信念走出無(wú)人區(qū)，在人與人的交流缺席時(shí)，任素汐用堅(jiān)毅的眼神、真實(shí)的演技完成了一場(chǎng)人和大自然的對(duì)話，她也成了荒蠻與城市的調(diào)解員，完成了打破自我與重塑靈魂的全過(guò)程。

當(dāng)寓言照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，《荒原》似乎也在告訴更多的人，堅(jiān)持其實(shí)就是每個(gè)人自帶的求生本能。

一條路，一走到底

沙塵暴、酷熱、大火、缺水、負(fù)傷，種種意外如“彩蛋”般在《荒原》中爆發(fā)，無(wú)論對(duì)于叢林還是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這條路都不好走。

最先來(lái)到觀眾眼前的，必然是叢林作為女性角色的生命力。

雖然開(kāi)篇描繪的是兄妹二人因?yàn)樵彝ザa(chǎn)生的矛盾，可叢林知道哥哥始終關(guān)心自己，尤其是在生死面前，叢林最大的責(zé)任就是——不要在同一個(gè)地方又失去一位至親。

于是，在極度缺水的情況下，她要獨(dú)自在無(wú)人區(qū)行走四天。

只是她沒(méi)想到，頻頻發(fā)生的意外讓四天被數(shù)度延長(zhǎng)，而這條路真正消耗的是她活下去的意志力，叢林的身體狀況和情感體驗(yàn)就成了劇情中最重要的拋物線，記錄著絕望與希望的每個(gè)瞬間。

片中最震撼的一幕，不是突然著火的臨時(shí)補(bǔ)給站，不是叢林用植物蒸發(fā)水蒸氣來(lái)解渴，也不是她被逼無(wú)奈喝尿，而是當(dāng)她彈盡糧絕的時(shí)候，毫不猶豫地吃掉了爬到手上的一只螞蟻。

也許為了活下去，人類社會(huì)的同情、尊嚴(yán)與道德束縛，都可以被拋棄，而導(dǎo)演兼編劇左志國(guó)毫不避諱地呈現(xiàn)了這些細(xì)節(jié)，要知道，在極度惡劣的自然環(huán)境里拍攝獨(dú)角戲，對(duì)制作團(tuán)隊(duì)而言也是一條滿布荊棘的路。

60度高溫與持續(xù)暴曬的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，顯然并不惹人喜愛(ài)。

這種“看天吃飯”的挑戰(zhàn)遠(yuǎn)非常人能夠承受，任素汐甚至經(jīng)常走著走著就倒在沙地中、體力透支、心率狂飆，燙人的石頭和崎嶇的地形，每一項(xiàng)都對(duì)團(tuán)隊(duì)的艱苦考驗(yàn)。

幸運(yùn)的是，眾人戲內(nèi)艱苦、戲外樂(lè)觀，頻頻與沙塵暴對(duì)抗的劇組將自己稱為“追風(fēng)的人”，與任素汐搭戲的李晨甚至笑稱，這特效有錢都買不來(lái)。

也正是這份從角色流淌到演員的樂(lè)觀，讓叢林一條路走到底，也讓《荒原》堅(jiān)定地走到觀眾面前。

一部片，不止一種解讀

在《荒原》預(yù)售階段，演員表中的李晨受到了一定的質(zhì)疑，但必須承認(rèn)這個(gè)戲份不多的角色是叢林活下去的動(dòng)力，也是她一次次在對(duì)講機(jī)中的幻聽(tīng)，支撐起了整個(gè)故事的精神力。

就像對(duì)演員與角色身份的多重解讀一樣，導(dǎo)演左志國(guó)對(duì)《荒原》也有不同的解釋，在叢林第一次進(jìn)入瀕死體驗(yàn)后，他傾向于后半程故事都是電影贈(zèng)予主角的美好想象，而那個(gè)堅(jiān)持求生的女人其實(shí)已經(jīng)死了。

不過(guò)，更多的觀眾還是將《荒原》理解為一個(gè)生命堅(jiān)強(qiáng)不屈、突破重圍、找到希望的美滿結(jié)局，救援隊(duì)發(fā)出照明彈的那一刻，就已經(jīng)照亮了通向求生之門的最后幾百米。

當(dāng)然，當(dāng)回溯劇情時(shí)，也有觀眾吐槽“一切都是叢林作死”，可如果這趟旅程本身就是一場(chǎng)救贖呢？

任素汐能夠讓叢林這個(gè)角色立起來(lái)，是因?yàn)樗粌H賦予了角色戰(zhàn)勝自然的精神力，還不著痕跡地刻畫了原生家庭帶來(lái)的擰巴與偏執(zhí)，但凡可以更開(kāi)放包容地看待叢林，就能挖掘到更豐富的闡釋角度。

必須承認(rèn)，《荒原》用近乎獨(dú)角戲的形式拉高了觀影門檻，而在國(guó)產(chǎn)電影中的小眾題材嘗試也并沒(méi)有突破冒險(xiǎn)類作品的創(chuàng)作瓶頸，這不是一個(gè)完美的故事，卻仍舊憑借保持張力的創(chuàng)作和令人信服的演技呈現(xiàn)了一部扎扎實(shí)實(shí)的作品。

因此，即便《荒原》只是剛剛開(kāi)啟華語(yǔ)女性冒險(xiǎn)片的新嘗試，它仍舊存在點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的目標(biāo)受眾，服務(wù)于那些樂(lè)于探索世界邊際的冒險(xiǎn)家，也同樣指向在人生之路上踽踽獨(dú)行的開(kāi)拓者，他們從不懼怕現(xiàn)實(shí)的寸草不生，只是擔(dān)心這一生無(wú)處播撒陽(yáng)光與希望。

這里是《荒原》，但生命可以讓它變回春天。

關(guān)鍵詞： 一個(gè)人撐起一場(chǎng)冒險(xiǎn) 任素汐這部新片 開(kāi)拓著華語(yǔ)電影的荒原 萬(wàn)里歸途