提起大女主，眼前閃過(guò)一張張面孔。
或于古代宮闈明爭(zhēng)暗斗，或于現(xiàn)代職場(chǎng)熠熠發(fā)光。
但，你見(jiàn)過(guò)這樣返璞歸真的大女主嗎？
(資料圖片)
一個(gè)人穿越沙漠，遭遇沙塵暴，掉入深壑……歷經(jīng)艱險(xiǎn)之后，被“摧殘”得不像樣。
給任姐遞水+10086
過(guò)程中，還少不了“吃吃喝喝”。
捏鼻喝下不知名黃色液體，“一飲而盡”后，差點(diǎn)干嘔……
喝的什么？懂的都懂。
再一睜眼，螞蟻在手上爬行。
她不慌不亂，反而淡定捏起，塞入嘴里。
貝爺說(shuō)的“雞肉味，嘎嘣脆”，不過(guò)如此。
沒(méi)有華麗衣裝，沒(méi)有狗血情節(jié)，更沒(méi)有翻云覆雨的浮夸人設(shè)。
《荒原》里這位大女主，靠著干裂的嘴唇、蹣跚的腳步、藏著火光的眼神，征服了我。
她一個(gè)人撐起了一場(chǎng)冒險(xiǎn)。
前幾天，院長(zhǎng)觀影團(tuán)做了一場(chǎng)超前點(diǎn)映。觀影結(jié)束后，大家的踴躍發(fā)言帶來(lái)不少驚喜。
有表示全程揪著一顆心的，有被角色的生命力震撼的。
也有人現(xiàn)場(chǎng)想給飾演者任素汐送水，最好再涂點(diǎn)潤(rùn)唇膏……
坦白說(shuō)，《荒原》不是一部無(wú)懈可擊的電影。
它成本小，實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)強(qiáng)，算是一次獨(dú)特的類(lèi)型片嘗試。
但，電影中這個(gè)極具冒險(xiǎn)精神和韌性的女性形象卻著實(shí)鮮見(jiàn)。
從一出場(chǎng)，她就如同一顆不回頭的子彈，生猛且珍貴。
《荒原》的故事簡(jiǎn)單純粹：
一對(duì)兄妹——叢林（任素汐 飾）叢來(lái)（李晨?飾），一道前往沙漠，進(jìn)行“尋人之旅”。
十年前，他們的父親在這里失蹤，杳無(wú)音訊。
十年間，叢林始終未放棄尋找父親的信息或是尸骨，只為了給自己一個(gè)答案。
但一場(chǎng)沙暴來(lái)襲，將兄妹倆的命運(yùn)推向絕境。
叢來(lái)因負(fù)傷無(wú)法前行。他讓叢林繼續(xù)往前走，尋找營(yíng)地，再回去救他。
分配物資后，叢林擁有的食物與水儲(chǔ)備只夠她徒步四天。
這場(chǎng)生死競(jìng)速，一開(kāi)始就被寫(xiě)下了時(shí)限。
說(shuō)是四天，真的就能保證有去有回？
事實(shí)證明，在大自然面前，所有的未雨綢繆都抵不過(guò)飛來(lái)橫禍。
比如，最重要的水。
叢林每天精打細(xì)算地計(jì)算水量，到了第三天，已經(jīng)所剩無(wú)幾。
沒(méi)想到，第四天早上醒來(lái)，當(dāng)頭一棒——
水袋被沙漠跳鼠咬破，最后的水源就這么流出、蒸發(fā)完了。
甚至，一時(shí)的幸運(yùn)也會(huì)讓人掉以輕心，從而跌入更大的災(zāi)難。
叢林意外找到一輛房車(chē)。
雖然車(chē)已被廢棄，也沒(méi)裝什么物資，但至少提供了一個(gè)牢固的棲身之所，能讓她睡一晚安穩(wěn)覺(jué)。
沒(méi)想到，房車(chē)卻意外失火，差點(diǎn)把她送走……
當(dāng)然，比起突如其來(lái)的意外，永恒存在的荒原才是叢林最大的博弈對(duì)象。
白天，烈日曝曬，風(fēng)沙呼嘯。
似乎每分每秒，身上的水分都在被蒸發(fā)。
將人“烤”至形容枯槁，皮膚也吹得粗糲無(wú)比。
拖著日漸疲憊的身軀在荒漠中徒步，走十步相當(dāng)于我們平常走五十步。
夜晚，則是沉郁、深不可測(cè)的黑暗。
叢林睡覺(jué)時(shí)只能在荒原中支起一個(gè)簡(jiǎn)陋的小篷，點(diǎn)起一堆篝火。
偶爾能聽(tīng)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)的動(dòng)物啼嚎聲，隨時(shí)被驚醒。
展現(xiàn)人與自然關(guān)系的遠(yuǎn)景鏡頭大量出現(xiàn)，讓我們直觀感受到人類(lèi)的渺小。
仿佛被世界拋棄，如大漠中的一粒細(xì)沙。
不論是沙漠之壯美，還是環(huán)境之殘酷，這些鏡頭完全從叢林的主觀視角出發(fā)。
于是，整個(gè)沙漠求生之旅，我似乎和叢林形成了“命運(yùn)共同體”。
與她共同跋涉，感她所感，痛她所痛。
最強(qiáng)烈的感受就是渴。
隨著水量告罄，叢林能攝入的水分越來(lái)越少，不得已時(shí)甚至只能喝尿。
極度缺水的狀態(tài)下，臉部開(kāi)始干燥蛻皮，嘴唇也漸漸龜裂。
到最后，剝落的嘴皮都在風(fēng)中搖曳了......
看著看著，院長(zhǎng)的喉嚨深處似乎都在冒煙，忍不住數(shù)次吞咽口水。
還有讓人倒吸一口涼氣的痛覺(jué)。
叢林不慎從高處跌落，小腿被撕扯出一道巨大的傷口，骨肉若隱若現(xiàn)。
絞心的疼痛如潮水般一遍遍淹沒(méi)叢林，痛到精神幾乎麻木。
她扯著喉嚨發(fā)出嘶啞的低吟，影廳里也同步傳出“嘶”聲一片……
更深處的，還有情緒持續(xù)被調(diào)動(dòng)所帶來(lái)的精神共感——
艱難跋涉幾天后，叢林的眼前赫然出現(xiàn)一片綠洲。
為確認(rèn)不是夢(mèng)境，她特地用望遠(yuǎn)鏡確認(rèn)了幾遍，而后才大步奔向綠洲，朝著希望前進(jìn)。
這份無(wú)與倫比的奇跡也讓我忍不住動(dòng)容驚呼，在心里默默喊了句：沖啊！
眼看著叢林跑到湖泊前，肆意倒向水面。
下一秒——
皮膚觸及的沙石，將她拉回現(xiàn)實(shí)。
原來(lái)綠洲并不存在。
一路走來(lái)的精神壓力，終于在幻境破碎這一刻到達(dá)峰值，只剩絕望。
而我也只能在此時(shí)，與她一同啞然失聲……
影片沒(méi)有上帝視角，有的只是置身于荒原的孤立無(wú)援，不知何去何從。
眼前只有一個(gè)明確的目標(biāo)——走出來(lái)，活下去。
顧不上姿態(tài)與體面，也徹底遺忘自己的社會(huì)屬性。
叢林用盡一切辦法求生，只為了多活一天是一天。
多次沙漠徒步經(jīng)驗(yàn)，讓她掌握了一些基本的生存技能。
于是，我們能看到她利用植物，在沙漠中“產(chǎn)水”。
雖然不多，但都是決定生死的生命之源。
叢林還教了觀眾不少求生小竅門(mén)。
她脖子上的一條絲巾，不是用來(lái)當(dāng)裝飾物的。
能夠扯一段下來(lái)當(dāng)路標(biāo)，也能放大求救信號(hào)：
更讓我意外的是，衛(wèi)生巾也發(fā)揮出了多種妙用。
不僅能用來(lái)當(dāng)鞋墊，減輕足部壓力，還能止血、包扎傷口。
真·居家必備，出行伴侶！
除了求生技能，走下去更需要堅(jiān)定的求生意志。
叢林的求生之路，開(kāi)局就是逆風(fēng)局，面臨著精神與生理的雙重考驗(yàn)。
一路上，她擔(dān)心著哥哥的狀態(tài)。
她曾經(jīng)在荒原中失去了父親，怎能再失去一個(gè)至親？
這種執(zhí)念具象成她手中的對(duì)講機(jī)，緊握在手中不放，再難也要把它找回來(lái)。
徒步第三天，她通過(guò)一支視頻留言得知哥哥將生機(jī)讓給了自己。
叢林的身體反應(yīng)先于思考，立即忽略腿部的傷勢(shì)，迅速折返。
很快，痛苦與愧疚，害怕失去親人的恐懼涌上心頭，她邊走邊開(kāi)始哭嚎。
但哥哥“不要折返，沒(méi)有任何意義”的忠告最終喚醒了她的理智。
她像個(gè)孩子般坐在沙漠上大哭，悲痛之中，毅然喝下了哥哥的那份水。
這段情緒轉(zhuǎn)變看似很“大”，實(shí)則細(xì)微到位。
極限狀態(tài)下，肩負(fù)家人期望的責(zé)任感與原始本能的求生意志，涌涌而出。
最終，她戰(zhàn)勝了所有的不理智與情緒化，決定繼續(xù)前行。
叢林這段內(nèi)心的自我博弈，能看出她完全是一個(gè)人在戰(zhàn)斗。
影片沒(méi)有多余的情緒內(nèi)耗，多余的人物關(guān)系，更沒(méi)有層層反轉(zhuǎn)的劇情刺激。
圍繞著叢林這個(gè)角色，帶著“走出來(lái)、活下去”這個(gè)明確目標(biāo)，講述了一個(gè)簡(jiǎn)單卻情緒豐沛的故事。
觀眾的注意力完全被主角的命運(yùn)牢牢抓住，隨時(shí)都在經(jīng)歷命懸一線的驚心，小成本看出了災(zāi)難大片的觀感。
更令我動(dòng)容地是，《荒原》中的“女性冒險(xiǎn)”元素并不是一個(gè)討巧的噱頭。
洋溢的生命力始終圍繞著女性展開(kāi)，能窺見(jiàn)獨(dú)屬女性的柔軟與堅(jiān)毅。
荒原之上，時(shí)有尸骨出現(xiàn)。
面對(duì)死亡，叢林在內(nèi)心完成了一場(chǎng)場(chǎng)儀式。
比如一只瘦骨嶙峋的羚羊。
叢林蹲下身靜靜注視羚羊，還給羚羊拍了遺照，微微鞠躬。
此刻，人類(lèi)與羚羊，在大自然面前似乎都同樣渺小、平等。
甚至，還有遇難者的尸體。
日復(fù)一日的風(fēng)沙侵蝕了他的面容，隱去了他的身份。
好在叢林確認(rèn)了他的存在。
為死者立了個(gè)小墓碑，并將他的日記帶在身上。
或許，叢林尋找父親的執(zhí)念也是如此，想要確認(rèn)與“延續(xù)”父親的存在。
這些舉動(dòng)看似閑筆，看的時(shí)候沒(méi)太大觸動(dòng)。
院長(zhǎng)甚至還在內(nèi)心犯嘀咕：為什么要在求生時(shí)做這種沒(méi)有“性?xún)r(jià)比”的事情呢？
回過(guò)頭來(lái)，才發(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)的妙處。
在本該硬核的求生故事里，注入了一絲細(xì)膩的人文關(guān)懷。
表現(xiàn)了“人”之所以為“人”的原因，完整了這個(gè)倔強(qiáng)、質(zhì)樸又善良的女性形象。
任素汐的“狠人”演技，也讓叢林這個(gè)角色更令人信服。
狠，首先體現(xiàn)在外形。
每徒步一天，感覺(jué)任素汐就老了十歲，真·毀容式演技。
臉部漸漸被曬至斑駁，細(xì)小的傷口遍布皮膚，頭發(fā)里也灌滿了沙塵。
如她所說(shuō)，就像是一條狼狽的流浪狗。
狠，更在于內(nèi)在表達(dá)。
這個(gè)角色幾乎沒(méi)什么臺(tái)詞，但全程都在與大自然對(duì)戲。
被極端環(huán)境所包圍，使得她從眼神到肢體表達(dá)，全身上下都是戲。
雖然吃不好睡不好，但叢林的雙眼時(shí)常掠過(guò)神采，閃爍著她的堅(jiān)毅與不屈的求生意志：
但是在徒步后期，她的眼里逐漸失去高光。
渾濁的風(fēng)沙將她的雙眼籠罩，生命像沙漏般一點(diǎn)點(diǎn)流失，甚至能在其中看到一股“死氣”。
更明顯的一個(gè)細(xì)節(jié)還在于步伐的變化，通過(guò)演技讓我感受到了環(huán)境對(duì)人的影響。
第一天叢林腳步堅(jiān)定，筆直向前，似乎沒(méi)有任何障礙。
隨著身體變虛弱，逆風(fēng)的存在感凸顯了出來(lái)。
能感受到她每走兩步都要被風(fēng)往后推一步。
受傷之后，她的步伐更加沉重且疼痛。
似乎被灌了鉛般，每一腳都深深扎進(jìn)沙中，像一具行尸走肉。
演技真實(shí)到讓人懷疑，任素汐是不是真就這么累？
畢竟，電影在真實(shí)的取景地拍攝，戈壁荒漠有助于任素汐對(duì)角色的理解。
置身于荒原，已經(jīng)不存在“體驗(yàn)派”演技這個(gè)說(shuō)法。
沙漠就是她的體驗(yàn)。生理反應(yīng)與心態(tài)變化，全出自真情實(shí)感。
作為一部實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品，《荒原》的觀感注定是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的。
有人為叢林的經(jīng)歷深深共情，也一定會(huì)有人覺(jué)得有距離感：
誠(chéng)然，電影仍有缺點(diǎn)和改進(jìn)之處，敘事上還有許多能夠發(fā)揮的空間。
但值得肯定的是，它踏出了國(guó)產(chǎn)電影內(nèi)容創(chuàng)新的一步。
很高興能在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境里看到這樣有個(gè)性、小而美的作品，看到作者性的審美表達(dá)，而不是千篇一律的大片轟炸。
即使不完美，也值得鼓勵(lì)。
更重要的是，《荒原》通過(guò)勇敢嘗試告訴我們——
拍“女性故事”可以徹底告別性緣關(guān)系，只關(guān)乎于個(gè)體存在。
都市女性來(lái)到一片蠻荒之地。
回歸自然后，她身上的社會(huì)屬性逐漸剝離，只剩下最純粹的“生命本能”。
院長(zhǎng)并不想用“英雄”來(lái)形容她，她只是作為人，將這份本能發(fā)揮到了極致——
一切為了活，為了“活著”拼盡一切。
觀眾也許不會(huì)擁有同樣的冒險(xiǎn)經(jīng)歷（最好別有），但見(jiàn)證這段冒險(xiǎn)，也是一次與自己對(duì)話的獨(dú)特體驗(yàn)。
荒原之旅充滿了孤獨(dú)與掙扎，如同所有的人生困境。
但當(dāng)天地之間只剩下自己面對(duì)自己，或許，我們才能更清晰地辨認(rèn)、接受自己。
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