《荒原》大抵是今年最為特別的國(guó)產(chǎn)電影。

(資料圖)

這部電影的特別之處，最直觀、印象式而言有兩點(diǎn)。

其一是全片將鏡頭長(zhǎng)久地對(duì)準(zhǔn)了廣袤的大漠、荒原景觀。壯美與殘酷一體兩面，片中的原始自然仿佛始終在試圖“吞噬”觀眾，未知的蠻荒攝人心魄。

女主如何求生？這使得我們?cè)谟^影過(guò)程中始終吊著一口氣。

其二是整部電影幾乎由任素汐一人solo完成。

這在國(guó)產(chǎn)電影中是相當(dāng)少見(jiàn)的。

所以，我們得以見(jiàn)到任素汐無(wú)數(shù)次的“痛苦面具”以及她各種層次的身體和精神狀態(tài)。

勇敢的、疲乏的、眩暈的、疼痛的、果斷的、恐懼的、僥幸的、歇斯底里的、氣若游絲的……

而最具沖擊力的莫過(guò)于影片結(jié)尾，肉體磨難的絕望感在此刻積攢至頂點(diǎn)，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N噴薄的力量，伴隨著決絕地點(diǎn)燃行囊的那簇火光，讓人熱淚盈眶。

所有看完《荒原》的朋友，也都會(huì)有相似的確信：得虧是任素汐啊，很難想象還有誰(shuí)比她更適合也更能勝任這部影片。

《荒原》的故事情節(jié)極為簡(jiǎn)潔，講述了一對(duì)荒野尋父的兄妹遇險(xiǎn)被困，妹妹叢林（任素汐 飾）橫穿荒原尋求救援的故事。

任素汐獨(dú)自一人的荒野求生過(guò)程，是電影的首要看點(diǎn)。

也就是說(shuō)，在《驢得水》《無(wú)名之輩》《半個(gè)喜劇》等等不同類(lèi)型的電影中一直給大家?guī)?lái)驚喜的實(shí)力派演員任素汐，這一次在電影中面對(duì)的對(duì)手，是“荒漠”，是最原始的自然，也是她自己。

電影用寫(xiě)實(shí)的筆觸呈現(xiàn)了叢林在荒原里七天的求生過(guò)程。每一天開(kāi)始的時(shí)候，電影會(huì)出現(xiàn)一個(gè)字幕說(shuō)明：溫度，跋涉路程，剩余水量和補(bǔ)給。而每一天過(guò)去，她的嘴唇都干裂得更糟糕，皮膚漸漸結(jié)滿(mǎn)了厚厚的血痂，觸目驚心。

叢林面對(duì)著不同的困境，除了食物和水的匱乏，還有各種意外，無(wú)論是補(bǔ)給處突然燃起的大火，還是為了撿起對(duì)講機(jī)不慎跌落的谷底，人物往往總是從短暫的安慰轉(zhuǎn)變?yōu)樗查g的兇險(xiǎn)，影片的轉(zhuǎn)折讓人倒吸一口涼氣。

不過(guò)，荒野求生也充滿(mǎn)了機(jī)智的生存小竅門(mén)。

很細(xì)節(jié)的比如用衛(wèi)生巾包扎傷口，做鞋墊。

少見(jiàn)的比較輕巧的一場(chǎng)戲，是用荒原稀少的綠植蒸出那少得可憐的珍貴的水。這是她所有的水分補(bǔ)給，支撐她在高溫40多度的荒原，行走40公里。

幾天艱難求生的過(guò)程中，演員需要呈現(xiàn)出豐富的差異性、層次性與張力。

這需要真實(shí)而細(xì)膩入微的表演。

微小到，叢林筋疲力盡地癱倒在荒原上后，將爬上身的螞蟻拈起來(lái)，送入口中。就是這種下意識(shí)的“生之欲”的人物動(dòng)作處理，足夠讓人共情。

也正因?yàn)檫@樣的難度，讓人更加感觸，任素汐的松弛自然，無(wú)雕琢。

很有意思的是，《荒原》中任素汐的拍攝過(guò)程和表演過(guò)程是一致的。從開(kāi)拍第一天任素汐頓覺(jué)自己狂妄了，到后面她在采訪中感喟道：不拍不知道，一拍一對(duì)比，大自然那個(gè)力量真是不一樣，跟大自然搏斗的感覺(jué)，當(dāng)演員的體驗(yàn)一次這種我覺(jué)得不后悔的。

觀眾的觀影感受也是“體驗(yàn)式”的，仿佛跟隨角色一起置身于茫茫沙漠之中，透過(guò)鏡頭能直觀感受到荒漠高溫的炙烤，夜晚篝火旁的瘆人聲音，口渴脫水、疲憊眩暈、疼痛與恐懼，筋疲力盡倒在路上仿佛靈魂被抽空……

再如最激動(dòng)人心的“看見(jiàn)綠洲”一場(chǎng)戲。

在叢林幾乎彈盡糧絕之際，終于有峰回路轉(zhuǎn)的希望，我們那一瞬間與角色深刻地共情，這場(chǎng)戲的求生心理、“希望時(shí)刻”的層次變化，很打動(dòng)人。

從類(lèi)型角度而言，《荒原》這類(lèi)女性冒險(xiǎn)故事在國(guó)產(chǎn)電影中頗具實(shí)驗(yàn)性。

就國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)而言，這一類(lèi)型頗為小眾。題材本身自帶困難屬性，尤其是對(duì)女性主角而言，無(wú)論拍攝還是演員，都會(huì)面臨很大的挑戰(zhàn)。

而關(guān)于荒野求生的冒險(xiǎn)題材，橫向上對(duì)比，諸如近幾年的《涉足荒野》《127小時(shí)》《墜落》等探險(xiǎn)類(lèi)影片則有不同的側(cè)重和考量。

在敘事上，上述影片多采用多時(shí)空講述女性的救贖故事，亦或側(cè)重國(guó)族、文化等范疇。因而，國(guó)外的女性冒險(xiǎn)故事多多少少可能會(huì)夾雜諸多社會(huì)議題。

而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)西部空間的國(guó)產(chǎn)電影，西部與蠻荒的自然空間往往被抽象為一種靈動(dòng)的詩(shī)意背景。它的質(zhì)感往往不是寫(xiě)實(shí)的，如諸多武俠電影。另一些涉及苦旅、徒步或朝圣意味的影片如《岡仁波齊》等等，更側(cè)重于挖掘精神救贖的命題、儀式，往往有濃厚的宗教基因和神圣意味。

相較而言，《荒原》在影像和敘事上更側(cè)重簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸和在地氣質(zhì)。

導(dǎo)演的鏡頭更多地?cái)X取荒原、自然的本性，如導(dǎo)演所言，“沒(méi)有美術(shù)”。

影片沒(méi)有花哨的多時(shí)空閃回，沒(méi)有分屏等眼花繚亂的影像處理。超遠(yuǎn)景和大特寫(xiě)下呈現(xiàn)出西部沙漠的粗糲、荒涼與奇絕、壯美。

印象最深的一個(gè)鏡頭是，氣若游絲的叢林在跌跌撞撞后猛然闖入一片類(lèi)似奇峰嶙峋的地貌。奇絕的地貌瞬間讓她變得清醒。

這是來(lái)自自然最本質(zhì)最原始的沖擊力。

而寫(xiě)實(shí)的原始、壯美感，更能凸顯另一面的殘酷性。

數(shù)個(gè)鏡頭在極近與極遠(yuǎn)之間往返，這種切換突出了孤獨(dú)無(wú)措的感覺(jué)。叢林孤身一人被放置到無(wú)際荒原中的無(wú)力感躍然銀幕。

冷不丁的一個(gè)滿(mǎn)屏的大特寫(xiě)，叢林那皴皺的膚感、凌亂的頭發(fā)和起皮干裂的嘴唇帶來(lái)難以描述的情緒沖擊。

影片敘事上也極為簡(jiǎn)潔與克制，單線、直敘、臺(tái)詞極少。

摒棄掉了抽象的“救贖”，《荒原》的人物動(dòng)機(jī)更加平實(shí)和落地，這是一個(gè)女孩在求生過(guò)程中與自我和解的故事。叢林一直受困于原生家庭帶來(lái)的心結(jié)，有對(duì)父親的思念，也是為了疏解父親為什么選擇哥哥而不是自己的那種心結(jié)，為了與自己與過(guò)往和解。

它沒(méi)有存在主義式的年輕人渴望在路上的“凱魯亞克式”沖動(dòng)，更非自討苦吃。

與所有的冒險(xiǎn)求生電影一樣，主人公大約都會(huì)歷經(jīng)兩個(gè)階段的危機(jī)。

生存危險(xiǎn)與精神危機(jī)。

求生是首要任務(wù)。求生冒險(xiǎn)的威脅相對(duì)固定，影片對(duì)人物求生過(guò)程進(jìn)行了漸進(jìn)性的展示和描述。而長(zhǎng)時(shí)間體能透支、無(wú)人交流，以及處在巨大地貌的失錨感，對(duì)精神和意志是更大的挑戰(zhàn)。絕望感會(huì)讓她精神渙散，草木皆兵，大喊大叫，夢(mèng)魘困擾，直至崩潰。

叢林始終在行走當(dāng)中，甚至有些單調(diào)的鏡頭畫(huà)面當(dāng)中，她的自言自語(yǔ)頗為有趣。

在后面的路程中，她也有很易于理解的氣急敗壞的時(shí)刻。

比如前往塔峰湖途中，沙鼠過(guò)后的晚上，唯一的水袋漏得滴水不剩。再如唯一與哥哥有聯(lián)接（更多是精神上的）的對(duì)講機(jī)滑落時(shí)，她拼了命地要冒險(xiǎn)去撿，然后不出預(yù)料地將自己置于更慘的險(xiǎn)境。

鏡頭畫(huà)面、人物和臺(tái)詞，在影片當(dāng)中都形成了留白，為觀眾提供了思考與品味的空間。

影片延續(xù)了戶(hù)外冒險(xiǎn)電影的應(yīng)觸達(dá)的基本主題：對(duì)自然的敬畏之心與超越自我之意。

導(dǎo)演在《荒原》中的表達(dá)是克制的，叢林在臨近塔峰湖的途中體能消耗殆盡，救援的呈現(xiàn)極為樸素、洗練，而最終的結(jié)局也不得而知，交給觀眾自行想象。

《荒原》有一句slogan，“看一個(gè)人的電影”。

其實(shí)每個(gè)人都有自己很孤獨(dú)地經(jīng)歷過(guò)一片“荒原”的過(guò)程和狀態(tài)，甚至人的一生可能都在經(jīng)歷這個(gè)“荒原”，但是能否獲救，只有最后那一刻才知道。

正如任素汐作詞作曲的《荒原》同名曲中的幾句，值得細(xì)細(xì)品味，“哪有詩(shī)人啊，哪有鹿。哪有柴火通明，哪一戶(hù)。神靈啊點(diǎn)燈，星指路。一步草長(zhǎng)，一步傷。”

也亦如聶魯達(dá)的詩(shī)句：“在我貧瘠的土地上，你是最后的玫瑰”，和解終究是止于自我的故事。

看過(guò)《荒原》后相信大家都會(huì)有自己的解讀。

關(guān)鍵詞： 一個(gè)人撐起了整部電影