誰也沒想到，在經(jīng)歷了一整個(gè)春天的低迷后，中國(guó)電影在暑期檔開場(chǎng)，因?yàn)橐徊侩娪埃瓉砹艘徊ā笆⑾臅r(shí)光”。

(資料圖片僅供參考)

毫不夸張地說，這一部電影，撐起了2023年的端午檔。

也是近十年來話題度最足的一部懸疑片。

陳思誠(chéng)，《消失的她》。

從票房看，4天票房已破6億，假期結(jié)束，影片票房并沒有停下來，而是繼續(xù)高歌猛進(jìn)，已破了30個(gè)票房紀(jì)錄。

從口碑來看，影片開分7.5，最新評(píng)分6.8，仍強(qiáng)于84%的懸疑片。

但最強(qiáng)悍的是影片掀起的話題熱度，作為一部原型為“孕婦泰國(guó)墜崖案”的電影，當(dāng)年這則轟動(dòng)全網(wǎng)的社會(huì)事件本身都沒激起這么強(qiáng)烈的渣男反思效應(yīng)，而電影卻做到了。

當(dāng)短視頻中又一對(duì)情侶走出電影院時(shí)，女生狠狠瞪著男友說出“你們男人沒一個(gè)好東西。”無論影片遭受多少“工業(yè)懸疑”之類的質(zhì)疑，其票房大熱之勢(shì)都已經(jīng)無可阻擋。

也無論這是國(guó)產(chǎn)電影懸疑的天花板，還是質(zhì)疑者口中的地板，所有人都不得不接受一個(gè)事實(shí):繼兩部《誤殺》之后，新作再次鎖定20億+，也就是說，國(guó)產(chǎn)懸疑，還是得看陳思誠(chéng)。

按照目前這個(gè)勢(shì)頭，陳思誠(chéng)的《消失的她》，將成為2023年暑期檔最大的贏家之一。

可為什么陳思誠(chéng)每次都能把懸疑拍成爆款？《消失的她》，到底厲害在哪里？又為什么說，陳思誠(chéng)再聰明，也還是留下了一個(gè)最大的遺憾？

01、陳思誠(chéng)這次又贏了

表面看，《消失的她》贏在了一個(gè)好故事。懸疑、復(fù)仇、“噶腰子”，兩性關(guān)系，應(yīng)有盡有。

也有人說，影片贏在了演員陣容。

再一次扛起商業(yè)片的朱一龍、收斂起紅毯女王絕美的倪妮，和美的不像話的文詠珊，構(gòu)成了一個(gè)既能演，又具有相當(dāng)市場(chǎng)號(hào)召力的票房組合。

影片的主題曲也不能不提，在沉寂許久后，終于又有一首主題曲和國(guó)產(chǎn)片珠聯(lián)璧合，當(dāng)張碧晨的“為何愛我者予我牢籠”在影片最后響起，很多女觀眾直接激動(dòng)到發(fā)抖。

但影片最大的勝負(fù)手，其實(shí)就一個(gè)：陳思誠(chéng)。

陳思誠(chéng)就是這樣一種導(dǎo)演，雖然爆款經(jīng)常來自于改編翻拍，但他就是能把懸疑拍成爆款。

熟悉他的觀眾應(yīng)該注意到了，他應(yīng)該是過去10年華語商業(yè)片導(dǎo)演中，最高產(chǎn)且作品票房最穩(wěn)定的導(dǎo)演。

尤其是懸疑類型。

我們可以把這些電影稱為陳思誠(chéng)票房宇宙。

第一個(gè)階段是唐探系列。

當(dāng)年一部《唐人街探案》，張子楓一個(gè)回眸，最終票房8.23億。

到了《唐人街探案2》，陳思誠(chéng)在推理的部分做了減法，王寶強(qiáng)飾演的唐仁負(fù)責(zé)搞笑，劉昊然飾演的秦風(fēng)“多智近妖”，負(fù)責(zé)推理，受眾一下子從推理小說迷變成了老少咸宜，電影票房躥到了33億。

第二階段是「誤殺」系列。

這個(gè)系列成功瞄準(zhǔn)外國(guó)IP塑造“了不起的父親”。

但《消失的她》有別于前兩者「懸疑+喜劇」「懸疑+親情」的模式。

這一次，陳思誠(chéng)找到的票房密碼是：懸疑+兩性關(guān)系。

在《外太空的莫扎特》的票房失利以后，陳思誠(chéng)確實(shí)需要再一次向資本和市場(chǎng)證明自己的實(shí)力。

這或許就是為什么他作為影片編劇和監(jiān)制，卻一次次直接坐在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)著文詠珊流出的道具血喊卡，然后讓道具組按自己的要求把血流下來，并且親自上陣指導(dǎo)演員們的表演。

我們?cè)俅慰吹揭粋€(gè)創(chuàng)作欲望和表演欲望都如此爆棚的一個(gè)陳思誠(chéng)，而影片也確實(shí)爆了。

2個(gè)小時(shí)的電影里，他同時(shí)完成了顛覆自己、顛覆觀眾、賺取票房這三大主題。

但即便如此高的完成度下，內(nèi)娛最聰明的商業(yè)片導(dǎo)演陳思誠(chéng)依然留下了一個(gè)巨大的“遺憾”。

02、 三個(gè)“反差”，顛覆自己

這部《消失的她》，算得上是陳思誠(chéng)在《唐探3》口碑平淡、《誤殺2》口碑相對(duì)下滑后自我修正后的集大成之作。

第一個(gè)反差：做減法，走精練路線。

區(qū)別于《唐探3》什么都要。

《消失的她》卻是螺螄殼里做道場(chǎng)，外觀格局小，但內(nèi)里乾坤大。

電影的劇情其實(shí)就是一場(chǎng)局中局。

一個(gè)男人做了一場(chǎng)天衣無縫的局，卻被妻子的閨蜜做了另一場(chǎng)逼真無比的局。

最終后面的這個(gè)局，破掉了前面的局。

而那個(gè)消失的妻子，則是推動(dòng)這場(chǎng)迷局前進(jìn)的麥格芬。出場(chǎng)不多，卻仿佛無處不在。

故事發(fā)生的地點(diǎn)在東南亞。男主何非的妻子李木子，在結(jié)婚周年旅行中離奇消失了半個(gè)月。

一覺醒來，男主身邊睡著一襲紅裙美艷動(dòng)人的文詠珊。

正常男人會(huì)覺得撿到寶，但男主的第一反應(yīng)卻是驚慌失措。聰明的觀眾到這里應(yīng)該已經(jīng)看出端倪。

去警局報(bào)警，不能立案。

想自己調(diào)查，語言不通，還差點(diǎn)兒惹上當(dāng)?shù)睾趲停蜕闲∶?/p>

而所有身份信息、手機(jī)照片、酒店員工指證、視頻監(jiān)控，都指向文詠珊就是李木子。

故事讓何非陷入混亂，也領(lǐng)著觀眾走向了陳思誠(chéng)為觀眾設(shè)下的第一個(gè)陷阱——

失蹤究竟是何非的幻覺，還是真有此事？

直到簽證將到期，何非無意中認(rèn)識(shí)了金牌律師陳麥（倪妮飾），揭示一切背后，仿佛有一個(gè)更大的團(tuán)伙作案。

觀眾從此就像坐上過山車——

每當(dāng)接近一個(gè)真相，就會(huì)迎來一個(gè)反轉(zhuǎn)。

所有的情緒，到最后看到海底星空的時(shí)刻一齊爆發(fā)。

陳思誠(chéng)完全實(shí)現(xiàn)了自己的創(chuàng)作目標(biāo)：“做一個(gè)極致的、單一類型的電影。”

第二個(gè)反差，是美學(xué)。

陳思誠(chéng)不是第一次將故事背景設(shè)置在東南亞，但過去沒有任何一部他的電影，將東南亞拍得如何鮮艷、熾烈、美麗又充滿危險(xiǎn)和不可預(yù)知，就像影片中梵高的畫 。

影片在視聽技法、美術(shù)置景上都極盡張揚(yáng)。既襯托了影片的暗流涌動(dòng)、波譎云詭，又視覺外化了何非的心境，讓觀眾感受到他焦灼的內(nèi)心世界。

最詭譎的場(chǎng)景，是片中倪妮飾演的陳麥口述的一則都市傳說。

一對(duì)新婚夫妻來東南亞度蜜月。

妻子換衣服時(shí)突然離奇失蹤，丈夫苦尋無果，無奈離開。

多年后在一場(chǎng)特殊的畸形秀上，丈夫卻看到了只剩下頭的妻子。

在講述奇聞時(shí)，鏡頭的極速運(yùn)動(dòng)，詭秘的燈光與急促的音樂，都將觀眾拉入那個(gè)可怕的情景。

而整個(gè)故事都籠罩在這種詭異又危險(xiǎn)的氛圍中。

片中一共出現(xiàn)了《星空》《向日葵》《自畫像》和《梵高在阿爾勒的臥室》等幾幅畫作。

我一開始以為其作用于在于營(yíng)造一種美術(shù)風(fēng)格上的迷幻感。

直到看完“深海星空”再轉(zhuǎn)頭回想，才細(xì)思極恐。

極致美學(xué)與影片反轉(zhuǎn)形成對(duì)比，是顯，更是藏。

三是選角。

陳思誠(chéng)選角，是內(nèi)娛一絕。

《唐探》系列王寶強(qiáng)+劉昊然，《誤殺》系列的肖央，都是影片成功的一大關(guān)鍵。

不過總的來說，陳思誠(chéng)喜歡用熟人。

但這次，除了在《唐探3》中驚鴻一瞥的文詠珊，朱一龍和倪妮都跟陳思誠(chéng)并無太多合作。

陳思誠(chéng)又選對(duì)了。

看成片，第一眼最驚艷的是文詠珊。

我相信沒有觀眾能忽略文詠珊片中的邪魅。

那種帶著邪惡的美是滲透進(jìn)骨子里的。

文詠珊當(dāng)然很美，但絕美背后是圈套，是壓抑，是喘不過氣的復(fù)仇。

當(dāng)這個(gè)妖冶尤物用啤酒瓶砸破自己的頭嫁禍眼前的假老公，那句“我要你的全部”，真有刺骨的凜冽感。

蛇蝎美人，說的就是她。

但看完全片才發(fā)現(xiàn)，最絕的還是朱一龍。

被問為何找朱一龍來演這部電影，陳思誠(chéng)說：“模糊感很重要，不能一上來就讓觀眾覺得誰是好人，誰是壞人。”

太對(duì)了！

為什么說影片男主非朱一龍不可，因?yàn)椴豢吹阶詈螅瑳]有人會(huì)把無可救藥的渣男跟這個(gè)儒雅男神聯(lián)系在一起。

故事開場(chǎng)，他就是一個(gè)尋妻未果幾乎崩潰的老實(shí)丈夫的形象。

朱一龍的表演也足夠讓人信服。

隔著銀幕就能感覺到他渾身冒汗，身上裹挾著東南亞黏糊糊的濕氣，和那種驚弓之鳥的感覺。

隨著劇情進(jìn)入到一波又一波的反轉(zhuǎn)，又與朱一龍高度緊張的表演融合得恰到好處。

而結(jié)局最大的硬核反轉(zhuǎn)更是直接讓我對(duì)朱一龍的演技刮目相看。

不是愧疚，而是不甘。

可以說朱一龍收放自如的表演，包含很多詭異的微表情都埋下了真相的伏筆。

他的表演堪稱精彩，但更精彩的是，演員的表演成為是懸念營(yíng)造的重要組成部分。

若由反派臉長(zhǎng)相的演員來演，結(jié)局那個(gè)重要反轉(zhuǎn)的戲劇性、觀眾的代入感絕對(duì)比不上現(xiàn)在的版本。

有人調(diào)侃《消失的她》就是一出“劇本殺”，可多少人是帶著看懸疑心態(tài)去看的，最后紅著眼睛出來的？

當(dāng)觀眾的鑒賞水平、閱片量越來越高，陳思誠(chéng)為什么還能拍出一部能給人帶來意外和驚喜的懸疑片？

03、三重“反轉(zhuǎn)”，顛覆觀眾

因?yàn)殛愃颊\(chéng)太會(huì)玩懸疑片這個(gè)游戲。

第一重反轉(zhuǎn)，劇情反轉(zhuǎn)。

影片核心人物就三個(gè)：一個(gè)是朱一龍飾演的丈夫何非。

第二個(gè)是文詠珊飾演的“妻子”。

第三個(gè)是倪妮飾演的金牌律師陳麥。

我們跟隨何非的腳步，進(jìn)入這起疑案。找尋案件蛛絲馬跡的同時(shí)，也深陷危險(xiǎn)的處境。

一旦代入角色，就會(huì)徹底墜入陳思誠(chéng)設(shè)計(jì)的邏輯陷阱，不禁被虛實(shí)編織的“謊言”卷入，如墜迷霧之中。

電影跟大多數(shù)懸疑片也不同，不是循序漸進(jìn)、逐步豐滿細(xì)節(jié)去完成破案拼圖的模式，而是不斷涌現(xiàn)出新的劇情，一次次通過劇情反轉(zhuǎn)，如尖刀般剖開了一個(gè)字：愛。

電影完美滿足了懸疑愛好者的觀影預(yù)期：解謎。

如同在黑暗迷宮中，小心翼翼摸尋出口。

當(dāng)故事走入真相大白的那一刻，人們就能夠感受到一種名為「原來如此」的快感。

但影片最聰明的地方在于：互動(dòng)。

陳思誠(chéng)故意在片中留下了許多揭示謎底的細(xì)節(jié)，讓觀眾最后恍然大悟。

為什么何非一看到文詠珊飾演的美艷“妻子”就知道這不是她老婆?

為什么他就是不找大使館？

陳麥為什么和“真老婆”同樣有咖啡里加檸檬的習(xí)慣？

對(duì)于普通觀眾來說，最大的樂趣不是看導(dǎo)演炫技，而是在找尋謎底中，達(dá)到自我滿足:我早就猜到了，我是不是很聰明？

但最聰明的是陳思誠(chéng)。

還有第二重反轉(zhuǎn)，角色反轉(zhuǎn)。

也可以說，善惡反轉(zhuǎn)。

正如片名，「她」是整個(gè)故事題眼。

「她」究竟是誰？

她從未出現(xiàn)，但卻無處不在，而隨著觀眾之前建立起來的故事邏輯，不斷被推翻，她是誰，同樣不斷顛覆觀眾的預(yù)設(shè)。

整個(gè)故事，就像一個(gè)角色身份反轉(zhuǎn)游戲，每個(gè)人都在扮演著不同的角色。

不論是何非，文詠珊演的“李木子”。甚至陳麥與警察鄭成。

一切就像陳思誠(chéng)說的，你不用去完全相信它是什么。你是跟著主人公走到一個(gè)驚心動(dòng)魄的一個(gè)境遇里。

陳思誠(chéng)告訴我們，反轉(zhuǎn)從來不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)，用得合適，它甚至能增加悲劇的感染力。

觀眾或許能看破他的手腳，但最后還是被影片震住。

這就是陳思誠(chéng)的本事。

最后一層反轉(zhuǎn)，是人性反轉(zhuǎn)。

看片時(shí)我一直在猜幕后黑手是誰，但直到關(guān)鍵信息露出才意識(shí)到：真正令人毛骨悚然的，恰恰是我們以為最堅(jiān)固的東西。

比如婚姻，比如愛。

影片本身源自泰國(guó)妻子墜崖案，還會(huì)讓女性觀眾直接聯(lián)想起冰柜藏尸案等一系列社會(huì)事件。

這些現(xiàn)實(shí)確實(shí)是影片震撼的底子，但能讓那么多女性觀眾感同身受，恰恰是影片拍出了人們?nèi)诵淖羁謶值臇|西：我的身邊人，到底靠不靠得住？

電影故事肯定是特例，但人性是相通的。

誰身邊還沒個(gè)想要拯救渣男的圣母？

影片開門見山，隨后迅速拋出故事里的那個(gè)「鉤子」，引觀眾入局，隨著懸疑最終揭曉，解謎的快感之后，更大的反轉(zhuǎn)其實(shí)是被引爆的情感沖擊。

到最后觀眾離場(chǎng)時(shí)，只覺一股熱流直沖腦門。

《消失的她》讓我們看到了一個(gè)既熟悉又陌生的陳思誠(chéng)。

好像每一個(gè)元素都看到過，組合起來以后卻有新的感覺，陳思誠(chéng)是第一次用懸疑在兩性情感上做文章，第一次就取得了巨大的成功。

他的確絕頂聰明。

04、最大的遺憾

可即便《消失的她》已經(jīng)如此精彩了，對(duì)于陳思誠(chéng)來說，依然有一個(gè)最大的遺憾。

陳思誠(chéng)確實(shí)是內(nèi)娛最懂觀眾，最有網(wǎng)感的導(dǎo)演。

所以每一次，他都是奔著極致方向去拍懸疑電影。

他親手構(gòu)建了一個(gè)如迷宮一般的故事，精心雕琢了每個(gè)細(xì)節(jié)，帶著觀眾在迷宮中狂奔。

但聰明的觀眾很快發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問題：過度反轉(zhuǎn)無法改變謎底好猜的事實(shí)。

《消失的她》是一部節(jié)奏飛快的電影，除了情節(jié)緊湊，多重反轉(zhuǎn)，連轉(zhuǎn)場(chǎng)的戲份都塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。

但看懸疑片很多的觀眾，或者看過幾集《今日說法》的朋友都知道，如果妻子失蹤，不管過程多復(fù)雜，丈夫多半是兇手。

帶著這個(gè)思路看電影，那確實(shí)3分鐘就可以猜到最后的結(jié)局。

當(dāng)然解謎并不是最重要的，陳思誠(chéng)深知這一點(diǎn)。

所以他希望構(gòu)建的，是影片內(nèi)在的人性張力與情感沖擊。

但這正是影片最大的遺憾：陳思誠(chéng)是一個(gè)懸疑片高手，但他并不是一個(gè)情感高手。

影片戳中了兩性關(guān)系這個(gè)點(diǎn)，就連故事也是為女性觀眾準(zhǔn)備的。

只有一個(gè)問題：陳思誠(chéng)太聰明了，聰明到懂得如何用表演、攝影、美術(shù)、音樂、故事內(nèi)核，甚至是東南亞背景這所有的一切帶著觀眾往前飛奔，但他并不真的懂女人。

所以影片拍到最后，不少業(yè)內(nèi)人士不約而同提到了一個(gè)詞：完成度。

影片節(jié)奏極好，全程無尿點(diǎn)，作為商業(yè)電影無疑是標(biāo)桿級(jí)的作品。

而且陳思誠(chéng)野心極大。他不僅要一個(gè)成功的商業(yè)片，那對(duì)他太沒難度了。

他還要追求人性思考。

三流懸疑單純靠故弄玄虛。

二流懸疑靠編好故事。

一流懸疑才是內(nèi)核悲劇。

所以影片大結(jié)局細(xì)思極恐。表面看，他完全擊中了觀眾。

但全片最大的遺憾，恰是最后的結(jié)局和彩蛋。

當(dāng)背景音樂響起了張碧晨的《籠》，水下的籠子里，那個(gè)深愛丈夫的女人親眼看著自己最信任、最愛的人，欺騙自己，要自己的命，卻只能一點(diǎn)一點(diǎn)等待死亡的降臨。

而那個(gè)男人在最后看到b超照片后，終于流下鱷魚的眼淚。

而彩蛋中的夢(mèng)幻畫面，美好的讓影片像是一部純愛片。

但在這一刻，陳思誠(chéng)聰明過頭了。

當(dāng)李木子含恨消失在絢麗的海底星空中，觀眾一定被震撼到了，問題是然后呢？

為什么影片豆瓣評(píng)分從7.5降到了6.8，只是黑粉嗎？

但不可否認(rèn)的是，陳思誠(chéng)在個(gè)人風(fēng)格與商業(yè)市場(chǎng)的平衡上正在接近完美。

這也是為什么在前文說《消失的她》是陳思誠(chéng)自我修正后的集大成之作的原因。

在懸疑片這條道上，他比誰都要走得更深更遠(yuǎn)。

接下來是《誤殺3》《唐探1900》。

他的懸疑片宇宙，現(xiàn)在又多了一個(gè)《消失的她》系列，接下來是《消失的他》，還是順應(yīng)民意，真的找來秦昊和朱一龍，拍一部《海誓山盟》。

怎么拍，都是爆。

影片路演有個(gè)花絮，觀眾問朱一龍，是否參考過現(xiàn)實(shí)中的渣男案例，比如陳思誠(chéng)？朱一龍大笑說有。

所有人都笑了。

但當(dāng)影片如尖刀一般，戳破著摯愛伴侶的背后真相，既然渣男無可避免，只愿海底星空中，不再有“消失的她”。

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