消失的她

監(jiān)制：陳思誠

(資料圖片僅供參考)

導(dǎo)演:?崔睿?/?劉翔

編劇:?陳思誠?/?顧舒怡

主演:?朱一龍?/?倪妮?/?文詠珊?/?杜江?/?黃子琪

類型:?懸疑?/?犯罪

制片國家/地區(qū):?中國大陸

語言:?漢語普通話

上映日期:?2023-06-22(中國大陸)?/?2022-12-25(海南島國際電影節(jié))

片長:?122 分鐘

采寫：電車

深焦DeepFocus編輯

由陳思誠監(jiān)制&編劇，崔睿、劉翔共同執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演、杜江特邀主演、黃子琪主演的犯罪嫌疑電影《消失的她》已于6月22日開始在全國上映。本片曾作為海南島國際電影節(jié)閉幕片，并入圍了今年北京國際電影節(jié)主競賽單元，且拿下場刊評分第一的殊榮。目前上映4天票房突破6億，成為今年端午檔的最大贏家。

何非的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，他第二天醒來卻發(fā)現(xiàn)一個聲稱是自己妻子的女人正躺在枕邊?？粗@個陌生的面孔，以及周遭各種為女人證明的鑿鑿之言，各種疑惑接踵而至，一個羅生門的故事徐徐展開。

《消失的她》劇照

發(fā)生在東南亞的懸疑犯罪題材、陳思誠監(jiān)制+新導(dǎo)演團(tuán)隊配置，《消失的她》很難不讓人想到《誤殺》系列，而這次不管是故事的精彩程度、節(jié)奏的把握及視覺的沖擊都達(dá)成了全面升級，再追溯起此前的《唐人街探案》系列。在多部懸疑類型片的經(jīng)驗下，陳思誠團(tuán)隊面對同類型題材時已經(jīng)相當(dāng)嫻熟了，也能準(zhǔn)確抓住國內(nèi)觀眾的觀影心理，票房自然也少不了。

深焦借此機會采訪到陳思誠，為大家破解《消失的她》的秘密。這個發(fā)生在東南亞的故事其實是在海南拍攝而成。那些大家津津樂道的美術(shù)與光影，則是在經(jīng)歷了一次大的波折后才達(dá)到的效果。開拍第一天，現(xiàn)場的美術(shù)和光比都沒能達(dá)到陳思誠的要求，他也因此在片場緊急調(diào)整場景幫助團(tuán)隊重建標(biāo)準(zhǔn)。在一次痛定思痛的閉門會議后，大家找到了感覺，最終有了今天的成果。

陳思誠也為我們分享了他對于中國電影市場的觀察。在他看來，宏觀經(jīng)濟(jì)的下降，讓大家的消費積極性降低。純靠宣傳把觀眾拉進(jìn)電影院的時代，可能已經(jīng)過去，如今自媒體泛濫，宣傳重地短視頻平臺也面臨著嚴(yán)重的同質(zhì)化問題。“自來水”或?qū)⒊蔀槲ㄒ坏耐緩健Ｗ詈?，陳思誠也透露《誤殺3》的原創(chuàng)劇本已經(jīng)做得差不多。

以下是深焦DeepFocus記者對陳思誠的采訪。

陳思誠

深焦：從《唐探》系列到《誤殺》系列再到《消失的她》，這幾部電影有個共同點，都是發(fā)生在東南亞的懸疑故事。您對東南亞會有特殊的偏愛嗎？

陳思誠：其實沒有特別的偏愛，首先東南亞是由多個國家組成的，有經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的泰國、馬來西亞。也有經(jīng)濟(jì)相對落后的緬甸、老撾、柬埔寨。其實它很豐富，東南亞能承載特別多豐富的信息量。特殊的歷史形成的積淀，以及自然環(huán)境造就的潮濕悶熱，植被特別茂盛，色彩很豐富，本身就充滿了一種危險的犯罪氣質(zhì)，所以它跟我們某些題材需要呈現(xiàn)的環(huán)境氣質(zhì)比較接近。還有一個最重要的點是，他們也是黃皮膚。

《誤殺2》、《唐探》網(wǎng)劇都是在國內(nèi)拍的，《消失的她》是在海南拍的，你不能把海南改造成一個歐洲的島，不僅是美術(shù)置景上存在問題，拍攝環(huán)境的背景里也很難找到那么多白人。但未來如果有機會能在海外拍的話，我們還是希望能到貼合故事的環(huán)境里去拍攝。《消失的她》這個故事不一定非得是一個東南亞的島，放歐洲的某個島也可以。

《消失的她》劇照

深焦：在海南拍一個東南亞故事需要做很多準(zhǔn)備，您是怎么和美術(shù)老師溝通的？視覺元素上是如何做到還原的？

陳思誠：我不可能事無巨細(xì)地跟他們溝通，這不是我該干的事，我會提綱挈領(lǐng)地告訴他們我認(rèn)為的整體氛圍走向、美學(xué)風(fēng)格。但其實開拍第一場的時候，我到了現(xiàn)場，覺得整個美術(shù)、光比都不太對。第一天我就很生氣，我說如果這部片子這么拍，那它的風(fēng)格化就全都沒有了。它會像一個很普通的劇情片一樣。但其實這次我們想嘗試的美學(xué)風(fēng)格不是現(xiàn)實主義，需要帶有很強烈的表現(xiàn)主義的東西，有大量的隱喻在里面，美學(xué)是要高度統(tǒng)一的。

那天我比較嚴(yán)厲，把所有部門的人叫過來，攝影、掌機、美術(shù)、置景、道具、服化、包括導(dǎo)演，一起在現(xiàn)場開了一個閉門會。那一次的會議特別重要。當(dāng)時真的比較嚴(yán)厲。當(dāng)時定了一個五星級套房，但根本沒有利用好空間，都扣著拍，光比也沒有任何特點、美術(shù)陳設(shè)也沒有任何東西。我告訴他們應(yīng)該怎樣去調(diào)整，拍攝團(tuán)隊也很快就理解了。

在那場戲的場景里我告訴他們要怎么調(diào)整。景別的運用不應(yīng)該那么窄，應(yīng)該相對寬一點，因為寬一點的鏡頭更能體現(xiàn)兩個人物的疏離感，角色到這場戲的時候還沒有建立特別親密的聯(lián)系?，F(xiàn)場有三個光源可以利用，一面暖光、一個臺燈光，而另一面則剛好有一個大的電鰻的魚缸。他們在同一個取景框里。我建議利用環(huán)境光，讓畫面一邊暖一邊冷，同時還能帶有流動性，把人物的兩重性體現(xiàn)出來。這個構(gòu)圖單一的畫面拿出來你就知道，它有一種隱喻在里面，水火交融的冷暖。這個東西肯定不是觀眾一下能看到的，但至少作為創(chuàng)作者我們是有態(tài)度的，每一個取景、每一個光源、每一個色彩的運用都是有態(tài)度的，這才叫電影，要帶著思考在美學(xué)的統(tǒng)一上推動故事，而不是上來就懟著拍。

《消失的她》劇照

深焦：片中每個角色都有專屬的顏色，這是劇本階段就想好的嗎？

陳思誠：在一開始大家探討美學(xué)的時候就已經(jīng)確立了，包括該穿什么顏色的服裝。比如文詠珊的角色以紅色為主，因為它代表著一種危險感，濃烈又不可捉摸，每一個人都固定了一個色彩。何非就以綠色為主，因為綠色在自然界中是最擅長偽裝的顏色，變色龍、蜥蜴、蛇都是偏綠色為主，這樣他能便于隱藏，也更便于攻擊。

深焦：朱一龍和黃子琪這次戛納都有帶自己主演的片過去，在演技上也得到了大家的認(rèn)可?？梢粤囊涣倪@次的選角，各個角色都是怎么決定人選的？

陳思誠：我覺得演員跟熱點事件一樣，沒有誰能永遠(yuǎn)貼合熱點，或者把握題材的風(fēng)口，這個變量很大。尋找演員只能依照自己內(nèi)心的直覺，感覺他的氣質(zhì)是最符合的。我用一龍的時候，《人生大事》還沒上，他還沒拿到金雞影帝。黃子琪那時還沒演過電影，她是演完《消失的她》之后才演的《小白船》。我只是看到了他們身上有我想要的東西，以及他們的閃光點，我更相信他們和這個角色的契合度?！短铺健肪W(wǎng)劇我們還用過張頌文、高葉，因為我覺得他們都是很有質(zhì)量的演員，他們的成功或者所謂的火只是時間早晚的問題，選角最根本最重要的事情，是發(fā)現(xiàn)這些人身上最寶貴的東西。

有一個事也挺逗的，這次《漫長的季節(jié)》里的蔣奇明，在劇播出之后我們公司的戴墨導(dǎo)演就向我推薦他，“哥，我發(fā)現(xiàn)一個好演員，看看咱們有沒有機會簽他。”我直接告訴他我有蔣奇明的聯(lián)系方式，我當(dāng)年看了他演的一個話劇特別好，就從別人手里要來了他的微信。戴墨導(dǎo)演在籌備《球狀閃電》的時候，蔣奇明也在橫店，我們就見了個面，聊完發(fā)現(xiàn)那時他已經(jīng)簽約了經(jīng)紀(jì)公司。雖然當(dāng)時還沒有太多人知道他，但我認(rèn)為他是很有潛力的演員，并主動要了他的聯(lián)系方式，主動去認(rèn)識，尋求長期的合作。我一直覺得這個世界上不乏美好的事物，只是缺乏懂得美的眼睛，這很重要。

《消失的她》劇照

深焦：朱一龍的角色在這部電影里有很大的發(fā)揮空間，在表演上您會和他有交流嗎？

陳思誠：肯定會有，為了角色得讓他突破自己。他會問我一開始他的人物狀態(tài)需不需要讓大家覺得這個角色有點問題，我說你當(dāng)然不要有瑕疵，全情地去演就好。其實千萬不要過多地高看演員這個職業(yè)，因為生活里有的是演技比我們好的人，人人都可能在生活中扮演各種各樣的角色，有時候你在父母面前扮演孩子，在愛人面前扮演老公老婆，不知不覺大家都在扮演一些角色。

深焦：您是這部電影的監(jiān)制和編劇，為什么沒有選擇自己當(dāng)導(dǎo)演？

陳思誠：我其實也想過。我為什么不自己拍？我不愿意讓大家把我放到一個比較固化的類型電影里。我現(xiàn)在才40多歲，我還是希望能有做更多新的嘗試。

做類型片對我們團(tuán)隊來講是比較嫻熟的，并不需要做太多的冒險、嘗試、推演未知的東西，我們認(rèn)為還是有一定把握的，我不愿意在一個舒適區(qū)里做重復(fù)性動作?！短铺健愤@個系列雖然只有三部，但其實每一個城市都不一樣，每個電影的目的也不一樣。它看似是一個系列，但也都在做一些改變。

《消失的她》劇照

深焦：這次是和兩位新導(dǎo)演合作，是怎么確立合作的？

陳思誠：劉翔是因為之前看過他的《不速來客》，我覺得那是一部很風(fēng)格化的電影，他其實也偏作者，他在自己熟知的環(huán)境或者劇本里會更從容更游刃有余，所以《消失的她》這次拍攝他有一點點緊張，因為還有一周就要開拍的時候他才加入。崔睿導(dǎo)演一直也在關(guān)注這個項目，他是從好萊塢體系出來的，所謂職業(yè)化導(dǎo)演的體系。給他劇本他能快速吸收，快速完成，他是屬于那樣的一個思維體系。所以我覺得他倆有一定互補的色彩，就確定了他倆共同完成本次拍攝。

深焦：他們兩人負(fù)責(zé)的方向會有區(qū)別嗎？

陳思誠：因為我們拍攝周期比較有限,有一些戲他們倆是分著拍的。

深焦：整體看起來還是很流暢的，沒有發(fā)現(xiàn)兩種不同風(fēng)格的割裂。

陳思誠：對，因為畢竟我們在對故事的理解和美學(xué)上是一致的。拍攝時有一個工作群，大家會把每天拍的東西都發(fā)到群里，所有人都要清楚和了解整體的美學(xué)風(fēng)格。

《消失的她》劇照

深焦：作為監(jiān)制，您在其中更多的是承擔(dān)怎樣的一個角色？

陳思誠：宏觀把握，我認(rèn)為監(jiān)制是對市場、對觀眾負(fù)責(zé)的最后一道保障，我要做好兜底的準(zhǔn)備。我也是馬斯克特別倡導(dǎo)的第一性原理的忠實擁躉。我們沒有辦法在前進(jìn)的道路上顧慮太多的東西，電影的目標(biāo)不是過程中的所有東西，是最后給觀眾看到的那個結(jié)果。

深焦：拍攝過程中有修改劇本的情況嗎？

陳思誠：沒有，拍攝過程中的修改比較少，我們公司創(chuàng)作的東西都是依托比較強大的文本。要改也是非常個別的小改動，我認(rèn)為這是最基本的工業(yè)化流程。而且文本是一個最節(jié)約成本的創(chuàng)作階段，你一定要在文本階段用最小的成本把很多事情想通，而且應(yīng)該在文本階段就讓攝影、美術(shù)、服化道、視效各個部門都很清楚他們要做的東西是什么。畢竟最大的會議也才幾十個人，但是一旦開機就是幾百人的規(guī)模，成本開銷在各個方面。一旦開機再去改變一些東西，即使你認(rèn)為只是簡簡單單改個劇本，但也意味著在成本上巨大的不可控，風(fēng)險的不可控，各種未知的東西都會是挑戰(zhàn)，尤其是在電影市場這么差的當(dāng)下。

深焦：看到很多老導(dǎo)演給新人導(dǎo)演的建議，怎么能最高效的省錢，就是在前期準(zhǔn)備階段做到足夠充分。

陳思誠：第一步是你要自己想清楚，一旦下定決心去做就不要再瞻前顧后，全情地心無旁騖地去執(zhí)行就好，最后呈現(xiàn)出什么樣子？到底好不好？如果你自己連這個底氣都沒有的話，那只能說明你對這一門技術(shù)掌握的還不夠成熟。

《消失的她》劇照

深焦：從市場方面看，比起疫情前，好萊塢電影進(jìn)來后也不會像以前動輒幾十億票房，總體都有下滑，你覺得現(xiàn)在的電影市場有哪些改變？

陳思誠：現(xiàn)在是不得不改變，因為整個宏觀經(jīng)濟(jì)的下降，人們手里沒錢了，最小的影響也都意味著觀影頻次的降低。以前可能一個普通人一年看五部八部電影，現(xiàn)在可能就看一部兩部，所以為什么看這部電影就變得至關(guān)重要了。以前觀眾看完一些爛片，出來罵兩句就過去了?，F(xiàn)在不會，現(xiàn)在大家的消費積極性非常低，對爛片的容忍度也很低。所以我覺得未來可能口碑才是最重要的，可能只有 “自來水”，這個唯一的途徑更能讓觀眾走進(jìn)影院。純靠宣傳把觀眾拉進(jìn)電影院的時代，可能已經(jīng)過去了。未來的好電影得靠“自來水”人傳人，畢竟現(xiàn)在不是那種盲目消費的時候了。

《消失的她》劇照

深焦：現(xiàn)在國內(nèi)外都有一個宣傳途徑，先去電影節(jié)展映再做發(fā)行。包括去年的《壯志凌云2》和今年斯科塞斯的《花月殺手》都先去了戛納的展映單元。國內(nèi)像《消失的她》也先去了海南島電影節(jié)和北影節(jié)。因為在電影節(jié)可能會面向一些稍微更專業(yè)的觀眾，評價也會更苛刻。您覺得走這條路會有風(fēng)險嗎？收益在哪？

陳思誠：入圍電影節(jié)本身就是一種榮譽。如果是爛片的話，你就直接被拒之門外?，F(xiàn)在所有的電影節(jié)都更偏文藝創(chuàng)作，我們也能理解，因為文藝片需要更多途徑讓大家有認(rèn)知。如果市場沒有認(rèn)知，電影節(jié)再沒認(rèn)知，那文藝片就更沒人知道了。但是我們很幸運能入圍北影節(jié)主競賽單元，作為主競賽入圍的三個國產(chǎn)片之一，《消失的她》還拿到了場刊最高分。從某種意義上來講，我們的電影也得到了部分行業(yè)專家的認(rèn)可。

現(xiàn)在為什么參加電影節(jié)，有幾點很重要。第一就是目前的宣傳路徑越來越少，或者說越來越多，多的已經(jīng)分散到大家不知道在哪兒宣傳了，以前的宣傳渠道可能較為單一，基本只有報紙和幾家大的門戶網(wǎng)站。從門戶網(wǎng)站到現(xiàn)在各種各樣的渠道，包括變得很重要的短視頻平臺。但也產(chǎn)生了一個問題，所有的電影都知道短視頻宣傳很重要，那它就會變得特別單一，大家都在上面發(fā)相同的東西，嚴(yán)重的同質(zhì)化也面臨著一種分流。所以宣傳現(xiàn)在很難打，很難做。但電影節(jié)是有一個集中爆發(fā)的宣傳時間，對電影來說是一個比較好的宣傳手段。

還有一點很重要，這個時代媚雅比媚俗更可怕。只要是市場反饋好，他們認(rèn)為就是俗片，因為有些媚雅標(biāo)榜自己喜歡“小眾”。真的愛電影會從產(chǎn)業(yè)的角度去考慮。我一直說水大才能魚大，只有土壤足夠豐富，才容得下百花齊放。

《瞬息全宇宙》劇照

深焦：接下來想拍的片子是什么？

陳思誠：挺多的，八月份就會開一個新戲。和你們想象的肯定不一樣，在我有了一些商業(yè)背書、擁有試錯成本的情況下，我覺得還是多去嘗試一些東西?！锻馓盏哪亍肥鞘〉慕逃?xùn)，其他片子也有成功的經(jīng)驗。我認(rèn)為人生體驗是最重要的，你除了這兩個字啥也帶不走。

今年我們還會上映一個電影叫《三大隊》，張冀編劇、戴墨導(dǎo)演、我來監(jiān)制的一個片子。我認(rèn)為這片子很好，但它可能也會遇到一些宣傳上的難點，因為不是一個明確的類型片。但我自己非常喜歡這部電影，是我們團(tuán)隊新的類型嘗試。

我們這兩年會開比較多的電影，也有比較豐富的類型，有在原著基礎(chǔ)上繼續(xù)拓展深耕的，比如像《誤殺3》的原創(chuàng)劇本我們已經(jīng)做得差不多，這次是原創(chuàng)劇本。也有新的系列和更新的嘗試，甚至觀眾覺得不是我們原有氣質(zhì)的故事，可能不是懸疑，完全的現(xiàn)實主義，甚至可能是現(xiàn)實主義喜劇，也有這樣的新嘗試。

《三大隊》海報

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