文

(資料圖)

Eros

在當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)中，陳思誠(chéng)無(wú)疑是懸疑商業(yè)片的代名詞，是他建立起了一個(gè)龐大的「唐探」懸疑宇宙，這無(wú)疑是華語(yǔ)電影圈首創(chuàng)。

同時(shí)，他也致力于從多個(gè)懸疑賽道去培養(yǎng)新導(dǎo)演，嘗試從不同文化、成本、角度挖掘人性故事，找到懸疑類型電影的更多可能性。

在開(kāi)啟今年暑期檔的端午節(jié)上映的《消失的她》，就是陳思誠(chéng)打造出的又一部懸疑爆款。我們想強(qiáng)調(diào)的是，陳思誠(chéng)沒(méi)有走熟悉的捷徑，這部新片從選角、片名到預(yù)告片等方方面面，都能察覺(jué)出它不同于他過(guò)去導(dǎo)演、監(jiān)制的任何一個(gè)懸疑故事。

懸疑的賽場(chǎng)太大了，他想再開(kāi)辟一個(gè)新局面。

過(guò)去我們熟悉的陳思誠(chéng)懸疑作品，或在嬉笑怒罵中直指人性深處之惡，或是讓善與惡正面搏斗，爆發(fā)出強(qiáng)大的沖擊力，可以歸結(jié)于推理懸疑中常見(jiàn)的硬漢派一路。

而《消失的她》走了另一條相對(duì)平和的路徑，以女性角色的邏輯構(gòu)建敘事脈絡(luò)，對(duì)比之前的硬漢派推理，這次可以稱之為柔情式推理。

故事從一個(gè)丈夫的妻子失蹤開(kāi)始，在國(guó)外度假的這對(duì)甜蜜夫妻，因?yàn)橐淮涡⌒〉臓?zhēng)執(zhí)，妻子不動(dòng)聲響地出走，丈夫十分擔(dān)心，數(shù)次報(bào)警失蹤卻不被受理。而就在他簽證要到期離開(kāi)前，一個(gè)自稱他妻子的人來(lái)到他身邊。

這個(gè)女人是冒名頂替的，但她到底為了什么這么做？她又把真的妻子藏到了何處？或者，她就是那個(gè)真的妻子，但丈夫精神錯(cuò)亂了？或者有某種理由不想承認(rèn)？

擺在觀眾面前的重重疑惑如亂麻一般，這時(shí)故事需要另一個(gè)女性介入，以女性思維揣摩女性思維，去破解這個(gè)謎。

這個(gè)「破案者」，就是一位縱橫國(guó)際的律師，她在故事中的身份更像是一個(gè)現(xiàn)代偵探。

明明是「消失的她」，但由此引出兩個(gè)「她」，而這兩個(gè)女性角色其實(shí)是建立在那個(gè)消失的女性角色之上的。

「她」，成了整個(gè)故事的敘事外觀，凸顯出文本層面的精巧設(shè)計(jì)，眼前看得見(jiàn)的妻子與消失的那個(gè)妻子，形成了懸念與推理的此消彼長(zhǎng)的敘事博弈過(guò)程。

而這個(gè)過(guò)程所呈現(xiàn)的方式也非常獨(dú)特，就是建立在妻子失蹤事實(shí)基礎(chǔ)上的兩個(gè)女性角色的不同視角，一個(gè)要虛構(gòu)，一個(gè)要窺探。

這兩個(gè)角色的塑造也各有特色。

先看率先出場(chǎng)的妻子，人前她溫婉嬌弱，似乎很擔(dān)心丈夫的精神狀態(tài)。但是轉(zhuǎn)眼間，又能一百八十度大換臉，令何非感到不寒而栗。就算她用威脅的口吻，配以深不可測(cè)的眼神，講著聽(tīng)似關(guān)心的語(yǔ)句，相信很多觀眾一眼就能看穿她本質(zhì)的危險(xiǎn)性。

李木子就像是黑色電影中的蛇蝎美人，如同金庸小說(shuō)《倚天屠龍記》里的名句，「越漂亮的女人越危險(xiǎn)」。

而女律師更像是中國(guó)武俠電影里的俠女形象，她幫助何非并不是出于經(jīng)濟(jì)利益或名譽(yù)風(fēng)頭。雖然，她一出場(chǎng)給人的形象，帶有一點(diǎn)亦正亦邪，黑白兩道都沾的感覺(jué)，她本心仍然是極具道德感和正義感的，對(duì)真相的渴求高過(guò)于名利。行事風(fēng)格，也是英姿颯爽，不懼危險(xiǎn)，也有極佳的判斷力。

一明一暗、一正一反兩個(gè)女性角色的纏斗，其實(shí)是為了另一個(gè)消失的女性。也不由得讓人開(kāi)始好奇，這一個(gè)從未真正出現(xiàn)，只存在于回憶、閃回中的女性角色，究竟是一個(gè)什么樣的人？她是否真的存在？

唯一與她有直接接觸的，就是她的丈夫。丈夫的描述中，她如同天使，帶有神圣光輝、拯救了這個(gè)男人，但又不應(yīng)該落入凡間，離開(kāi)永恒之境讓她變得脆弱，仿佛一碰就碎。

與其說(shuō)消失的妻子、眼前的妻子與「?jìng)b女」律師很鮮明的展現(xiàn)出三種不同的女性角色，不如說(shuō)這是三種不同的女性身份位置。

丈夫描述中天使一般的妻子，很像是我們常在中國(guó)古代傳說(shuō)里看到的女性形象，尤其是仙女下凡那種。她們不顧一切來(lái)到人間，為了愛(ài)情理想與凡人結(jié)合，解決了丈夫的問(wèn)題后，又無(wú)怨無(wú)悔的接受天庭的懲罰。某種意義上來(lái)說(shuō)，這個(gè)消失的妻子，很像是每一個(gè)被隱身的完美妻子。

而眼前的妻子非常符合主流價(jià)值觀中對(duì)「壞女人」的想象，她極其漂亮，具有強(qiáng)大的性魅力，并且懂得利用自己外貌的優(yōu)勢(shì)發(fā)起攻擊。同時(shí)，她內(nèi)心所想也是深不可測(cè)，也有能力實(shí)現(xiàn)自己的陰謀詭計(jì)。

在片中，她作為丈夫和律師眼中的對(duì)立者，時(shí)刻處在他人的監(jiān)視之下。這種監(jiān)視也可以轉(zhuǎn)化視為一種凝視，如此漂亮的女性，自然會(huì)成為被凝視的對(duì)象，不僅一舉一動(dòng)都盡收眼底，而且會(huì)被監(jiān)視者主觀能動(dòng)放大、夸張，懷疑她背后的動(dòng)機(jī)。

「?jìng)b女」律師則是一種女性被「超人化」的想象，她無(wú)所不能，可以「以一敵百」。她看上去是一個(gè)更全面、完善的女性角色，實(shí)際上帶有一種去性別化的質(zhì)感。這也是社會(huì)對(duì)女強(qiáng)人角色的一種偏見(jiàn)，好像女性事業(yè)成功，就變得不像是一個(gè)真正的「女性」。

故事中真正消失的只有一個(gè)女性，但實(shí)際上，通過(guò)三個(gè)女性形象的塑造，對(duì)女性身份處在主流社會(huì)中的位置進(jìn)行了一種探討，從而提煉出一個(gè)現(xiàn)實(shí)議題，也是對(duì)片名內(nèi)核的一種全面呈現(xiàn)——無(wú)論是什么樣的女性，做個(gè)好妻子、壞女人，還是女強(qiáng)人，每一個(gè)女性都是某種層面上「消失的她」，這就像是一種宿命的詛咒。

對(duì)女性身份位置的現(xiàn)實(shí)議題探討，相比影片懸念的謎底，更像是一個(gè)殘酷的真相。

借由「消失的她」這一命題，在電影語(yǔ)言呈現(xiàn)上也體現(xiàn)出貼切主題的殘酷美學(xué)。比如片中常出現(xiàn)與水相關(guān)的鏡頭。水是柔情，也常被看作女性的一種象征，像是用「母親河」形容哺育生命的河川。配以故事中的真情假愛(ài)，水的視覺(jué)元素，更具一種「鏡花水月」的寓意。如夢(mèng)似幻，看上去美好，但其實(shí)都是虛空，才是真正的殘酷。

一個(gè)女性的消失，本質(zhì)上帶有一種殘酷的美學(xué)特質(zhì)，如愛(ài)倫·坡的名言，「金發(fā)女子之死是最具詩(shī)意的」。而牽動(dòng)人物行為的動(dòng)因是情感，丈夫?qū)ζ拮拥纳钋?，更如一?chǎng)鏡花水月的緣分。

中國(guó)人愛(ài)說(shuō)福禍相依，如同月亮圓滿后馬上開(kāi)始盈缺，看似幸福的婚姻并非在一方失蹤后才開(kāi)始破碎，而是到達(dá)這個(gè)頂點(diǎn)之前，就暗藏了必將破碎的前伏筆。也如同月缺的陰影，是人心的難測(cè)與人性的深邃。

世間本就不存在完美，所謂的完美都是一種假象。妻子消失前，丈夫口中這一段完美的愛(ài)戀與婚姻，其實(shí)才是殘酷美學(xué)真正的所指。

《消失的她》無(wú)疑是端午檔期我們走進(jìn)電影院的首選，這部暑期檔開(kāi)局上映的電影，也是整個(gè)暑期檔唯一的懸疑類型影片。

令人背脊發(fā)涼的懸念，自然可以給炎炎夏日帶來(lái)些許寒意。而女性視角的柔情式推理，更如絲絲入扣的涼風(fēng)，輕撫夏日的焦躁。

這部電影有步步緊逼的懸疑氣氛，又得益于演員的出色演繹，觀眾很容易就進(jìn)入到人物的內(nèi)心，在懸念包裹下沉浸式地尋找「她」的蹤跡，目擊這一幕幕人性幽暗奇觀，感悟到靈魂最痛的自我救贖。

關(guān)鍵詞：