提到記憶里的童年劇經典，你會想起誰？

我想許多觀眾會說出一個這屆年輕觀眾已經不熟悉的答案：新加坡電視劇。

1984年，內地引進了新加坡劇集《霧鎖南洋》，引起了不小轟動。“人世間曾有多少離合悲歡，生命中曾有幾許無奈滄桑。霧起在南方，霧落在南方，朝陽可曾藏心坎……”時至今天，這首熟悉的旋律，和那個新加坡華人先輩歷經艱難險阻在新加坡落地生根的故事，可能還留在老一輩觀眾的記憶里。

(相關資料圖)

當年新加坡邀請香港亞視大名鼎鼎的制作人梁立人擔任戲劇處處長。作為亞視王牌編劇，他編劇的《大內群英》《我來自潮州》等對于內地觀眾應該還有印象，而他到新加坡擔綱制作的第一部重頭劇，就是《霧鎖南洋》。

從這部大劇開始，上世紀80年代、90年代，新加坡電視劇在內地輪番播出，我們比較熟悉的有80年代的《人在旅途》《調色板》《出人頭地》《法網情天》等。

90年代也有《蓮花爭霸》《東游記》《陌生人》等。

因為梁立人的加入，當年的新加坡電視劇在風格上與港劇有很多相似之處，萬梓良、馬景濤等港臺明星都曾出演大量新加坡電視劇。

新加坡劇最擅長的，除了都市劇和武俠劇，還有一個獨特的類型：年代傳奇劇。

這類劇通常是指以民國為時代背景的強情節劇集，亂世奇觀、英雄佳人是劇情標配，往往還具備評書敘事、極致人物、傳統價值觀等鮮明特點。

老一輩觀眾一想起“下南洋”這類年代傳奇劇，還會想起那些記憶中的新加坡演員——黃文永、向云、李南星、鄭惠玉、范文芳、郭妃麗、許美珍、歐萱…

不過，隨著時代變遷，新加坡劇也已漸漸淡出觀眾視野，最后一部觀眾有印象的新加坡劇，應該已經是2008年的《小娘惹》。

新加坡劇隨時代衰落，像《霧鎖南洋》《小娘惹》這樣曾風云一時的“下南洋”年代傳奇劇也看不到了。

但別急，就在6月20日，也就是今晚，央視八套將用一部貨真價實的大劇，接檔收視火熱的《夢中的那片海》。

它就是40集的年代傳奇劇《南洋女兒情》。

眾所周知，央視常常出好劇。

然而，距離郭靖宇版《小娘惹》過去3年多，央視已經很久沒有上線有大影響力的年代傳奇劇了。這次有戲嗎？

但好的年代傳奇劇有一種魅力：

穿越地域限制，穿過時光阻隔，總能不斷抵達最新的一批觀眾。

一、終于破局！央視年代傳奇大劇回歸，光預告就讓人期待！

既然是年代傳奇戲，首要的指標還得看還原度。

不論是角色身邊的服化道，還是人物自己的精氣神，都需要做到足夠的真，讓觀眾能迅速進入那個“下南洋”的年代，不出戲。

這一回《南洋女兒情》在年代感的還原上，著實下了工夫。

來看幾個畫面。

青年騎行于街市，百姓們因為生活困苦，紛紛粗衣簡食。

而富貴人家的內景，卻一片金碧輝煌。

幾張劇照，年代傳奇劇的質感就出來了。

從劇照也能看出，這部劇的主角是女性。

但不是一個人，是一群人——“紅頭巾”。

二十世紀三十年代，民國軍閥戰亂連連，廣東一批女性下南洋討生活，“沒有我們挨不了的苦，也沒有我們建不起的樓。”

而她們的統一視覺標志，就是紅頭巾。

紅頭巾，同時兼具了工地安全帽、防曬、防雨的多重功能，而這些中國姑娘，也漸漸干出口碑，得到了當地人的尊重。

《南洋女兒情》講的就是這么一個“紅頭巾”下南洋的故事。

女主歐陽天晴（肖燕飾）遠渡南洋謀生，做了工地勞力，成為姐妹們的領頭人。

謀生路上，她被女商人南蘭（岳麗娜飾）收為事業繼承人，這群女子經歷了局勢動蕩、日軍入侵等大事，始終同生死、共進退，最終撐起了自己奮斗的一片天。

故事情節明顯有著年代傳奇劇的三大元素：一是時代奇觀。

故事主線內容，和《小娘惹》明顯有雷同，都是中國女性下南洋謀生的艱辛故事。

二是愛恨情仇。

劇中南蘭、陸家、紅頭巾幾股勢力交織，隔著仇恨和恩情。

三是奮斗勵志。

故事將眼光放在了華人女性身上，本質上市女性奔赴海外的勵志奮斗史詩劇，這在如今的年代題材里已經極為少見。

某種意義上，本劇確實可以視作2020年《小娘惹》的續集或是外傳，都是兼具了傳奇性和觀賞性。

《小娘惹》在央視8套播出的時候，就曾引爆收視。

依然在央八播出的《南洋女兒情》，當然也有爆款潛質。

二、《靈魂擺渡》的編劇、導演+多位新加坡王牌導演，年代傳奇劇的高配置

劇集無疑被打上了郭靖宇的標簽。

雖然這部劇沒有念詞很慢的楊志剛，也沒有 “燕雙鷹”張子健參演。

但郭靖宇就是這一系列下南洋題材年代傳奇劇背后，最大的關鍵。

導演郭靖宇過去最擅長的，就是年代傳奇劇，《鐵梨花》、《勇敢的心》、《打狗棍》、《大秧歌》等，都曾掀起收視熱潮。

這些劇集基本都融匯了抗日救國、家族恩怨、情感糾葛等年代傳奇元素，而且節奏快、情節不注水，因此郭靖宇也被稱為“傳奇劇王”。

這些劇集都俘獲了一大片大爺、大媽、甚至普通觀眾的心。

但這幾年年代傳奇劇開始退潮，《娘道》雖然收視大爆，但口碑很低。

郭靖宇也漸漸退到幕后擔任制片人。

去年的一部《唐朝詭事錄》可以說重振了郭靖宇制作的聲威。

但比起妙手偶得的《唐朝詭事錄》，這幾年郭靖宇投入最大的還是把新加坡的古早故事搬來國內熒幕的《小娘惹》《南洋女兒情》系列。

而他為此搭建的主創陣容，更是國內罕有。

本劇編劇是憑《靈魂擺渡》三部曲封神的小吉祥天。

導演郭世民和巨興茂的代表作正是《靈魂擺渡》。

而劇集的一長串導演名單中，還有幾個新加坡電視劇赫赫有名的人物。

謝敏洋，代表作《一路風塵》《小娘惹》，說她是見證了新加坡電視史的王牌制作人絕不為過。

有人還記得張信哲和范文芳合唱的《一路風塵》主題曲嗎？“霓虹燈又點亮 夜色漸張狂”，新加坡劇的主題曲都太好聽了。

第二位，胡鶴譯，代表作《人在旅途》。

一提劇名，翁素英演唱的同名主題曲又在腦海響起來了——“從來不怨命運之錯 不怕旅途多坎坷 向著那夢中的地方去 錯了我也不悔過”。

如此雋永的歌詞，在如今的頂流薈萃的國產劇中再也聽不到了。

雖然不再擔任導演，但郭靖宇的創作野心更大了。

他將年代傳奇劇的視野伸展到了海外，講述華人在南洋的奮斗史，大場面、強情節，配以堪稱華麗的制作陣容。

無論成敗，這份用心，至少已經強過不少找來兩個頂流就開拍的流量大劇。

三、《小娘惹》演員重聚，全員實力派，這陣容不華麗但好使

講到支撐起一部劇的關鍵部分，演員。

《南洋女兒情》延續了郭靖宇劇一貫的風格，不選貴的，只找熟人。

雖然楊志剛正在緊鑼密鼓地拍攝《唐朝詭事錄2》，但劇中的公主依然出現在了本劇中——

第一位值得一提的，就是郭靖宇的御用女演員，岳麗娜。

雖然名氣不大，但她在《打狗棍》中飾演重情重義的那家大小姐那素芝，在 《鐵梨花》中飾演的四奶奶秋香都非常出彩，《娘道》劇情備受詬病，但她飾演的瑛娘演技不賴。

能看出岳麗娜擅長飾演年代劇奇女子，這次她在劇中飾演的南蘭一角，時而手持長槍酷炫剛毅，時而對著一群姐妹溫柔可人，角色性格多變，造型也非常惹眼，雖然不是第一女主，但很可能會是全劇最有光彩的女性角色。

郭靖宇給太太安排的角色，依然是不會差的。

第二位，肖燕。

作為內娛被嚴重低估的實力小花，肖燕最缺的，一直是機會。

《小娘惹》中她一人分飾菊香和月娘兩角，還挑戰無法說話的啞美人臨盆的戲份，表現十分出彩。

郭靖宇雖然編劇屢被詬病，但看人絕對是一絕，所以《唐朝詭事錄》配角才那么出彩。

他選中肖燕再合作就是看中她的演技實力。

這次她飾演的歐陽天晴，戲份比《小娘惹》更重，角色也更有成長性，從紅頭巾到逐漸實現建筑師的夢想，絕對有戲可演。

劇中的肖燕素面朝天，一眼看過去就是黝黑的皮膚。

比起那些在年代劇中風采依舊、發型紋絲不亂的女明星們，這才是演員。

第三位，戴向宇。

《小娘惹》里他是日本攝影師山本洋介，算是女主的官配，不過終究悲劇收場。

這之后他多半飾演反派，比如《贅婿》里陰險狡詐的商家公子烏啟豪。

但戴向宇其實是標準的正小生，適合飾演正面角色。

這次他飾演的鄺海生是星洲碼頭的“守護者”，有些痞氣但極其靠譜，與肖燕有大量情感戲。

看見老版《小娘惹》的觀眾一定會夢回菊香與山本，郭靖宇是真懂磕CP的。

第四位，朱鐵。

從《金粉世家》中的大少爺金鳳舉開始，朱鐵飾演的大部分是反派角色，觀眾看到這張臉就知道多半不是好人，也從側面證明了他的好演技。

這次他的角色依然不是善類，朱鐵一出場，演技不用擔心了。

第五位，巨興茂。

作為郭靖宇團隊中的傳奇人物，巨興茂最開始飾演的都是小角色，到演了《鐵梨花》中"色子"一角之后，才開始被觀眾熟知，

《勇敢的心》、《打狗棍》等劇中他都有精彩演出，多半是其貌不揚重情重義的小人物。

除了演員，他還是很出色的導演，《打狗棒》和《靈魂擺渡》都證明了他的類型劇實力，但做回演員的巨興茂，依然值得期待。

除了這些，還有《小娘惹》中飾演秀鳳的張曦文、諜戰劇老臉的徐梵溪等，沒有一個流量演員，都是實力派。

而央視看重的，從來是戲。

四、年代傳奇劇終于要“回春”？央八收視又穩了

央視八套用《南洋女兒情》接檔《夢中的那片海》，顯然是一手好棋。

同為年代劇這個大的類型，劇集不難延續前者的慣性收視，郭靖宇的年代傳奇劇，對于中老年觀眾也向來有巨大的號召力。

無論怎么看，《南洋女兒情》收視都會輕松破一，甚至破二。

但郭靖宇劇集要愁的，從來也不是收視。

我更關心的是，本劇能否為年代傳奇劇，打個口碑翻身仗。

實際上，這幾年的年代傳奇劇，幾乎都陷入口碑困境。

除了郭靖宇的“南洋三部曲”系列，多數國產年代傳奇劇，比如《我的西南聯大》等，都紛紛采用了頂流偶像參演，青春化是這些劇集鮮明特點。但從結果看，不算成功。

郭靖宇的年代傳奇劇雖然飽受詬病，但他對作品秉持的三要素卻打臉眾多同類劇：周期長、經費足、用新人。

《南洋女兒情》主創搜集資料達八個月，還找來眾多當地專家和新加坡導演坐鎮。為了還原二十世紀初的南洋特色，劇組專門在上海搭建了包括紅頭巾居住的“豆腐莊”的內景。

預告片來看，劇中不乏大制作的年代場景，制作投入是實打實的，郭靖宇顯然是把其他劇請頂流的錢，都用在制作上了。

這也是為什么郭靖宇用來用去都是自己人，劇集收視卻一直不差，因為觀眾不想看請了兩個頂流花光預算，制作處處偷工減料的數億大制作啊。

而郭靖宇的新《射雕》劇情上90%遵從原著，95%的實景拍攝，啟用新人演員擔綱主演。《唐朝詭事錄》用了楊志剛擔綱第一主角，演員幾乎都是實力派和新人，制作達到了國產奇幻劇頂級，觀眾是有眼睛看的。

雖然郭靖宇不大受年輕觀眾喜歡，但他的傳奇劇故事充滿老一輩最愛的苦情、婆媳、妯娌、宅斗、抗戰元素，制作也是實打實的。

比起如今的國產劇里一味的情愛爭寵，郭靖宇的劇集至少是有情懷的。

不得不承認，他在國劇中有市場，有道理。

但下南洋的年代傳奇劇，對他依然是挑戰。

《小娘惹》的觀眾評分只有4.9分，但收視不俗，差評主要是劇集東施效顰，沒拍出新加坡原版的那個味道。

從殺青特輯能看到，這部劇里的服化道考究，場景設計也與眾不同，制作應該不用擔心，最大的挑戰還是故事。

苦情劇對中老年觀眾們能產生巨大的吸引力， 但年輕觀眾不吃這一套，但下南洋的故事，除了苦情，還有別的故事可以講。

可能有人會問，30年代的下南洋女青年，和如今有什么可以共情的？

其實不是。

年代傳奇劇這類故事之所以能打動人，恰恰在于雖然年代是不同的，但故事都在展現不同的人在不同年代都有的沉浮，變質，徘徊，堅守。

以往的年代傳奇劇總是以男性視角為主，《南洋女兒情》給觀眾塑造的卻是華人女性群像，她們都堅毅、勇敢、充滿韌性，生活再艱難也不被壓垮。

故事真正有意思的，恰恰是復盤先輩們在相似人生境遇里的選擇。

時代不同了，這個時代不流行傳奇，但任何年代的人們，都需要尋找當下生活的解藥，獲得撫慰不安和焦慮的力量。

看郭靖宇這回，能否再造《唐朝詭事錄》的逆襲神話。

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