恰到好處的《梅根》，有救國產(chǎn)驚悚片的藥嗎？

采編：hyt15 來源：影視獨(dú)舌發(fā)布時(shí)間：2023-03-19 10:55:38

2023年3月19日刊| 總第3180期

美國科幻驚悚片《梅根》（M3GAN）于3月17日內(nèi)地公映，溫子仁擔(dān)任制片人和編劇。筆者看到他的名字，不由得心里一驚。溫子仁曾經(jīng)制作的《招魂》《修女》《安娜貝爾》等作品風(fēng)靡海外，引發(fā)影院里尖叫連連，但其驚悚片登陸內(nèi)地院線，還是首次。

(資料圖片僅供參考)

看過影片之后，筆者明白了。影片的科幻元素吃重，驚悚元素把握得恰到好處。觀眾在影院中觀看《梅根》，對于人工智能的恐懼會(huì)大于反派夸張的殺戮行為，這是一部思考科技進(jìn)步是否會(huì)給人類帶來威脅的電影。

《梅根》作為驚悚片在內(nèi)地公映，由此也引發(fā)筆者的另一個(gè)思考，國產(chǎn)驚悚片去哪兒了？影視獨(dú)舌連線了電影編劇阿軒，聽他來說一說國產(chǎn)驚悚片的創(chuàng)作短板。

人工智能是否會(huì)叛變？

《梅根》講述了科學(xué)家潔瑪（艾莉森·威廉姆斯飾）研制出人工智能型機(jī)器人梅根（艾米·唐納德飾），此時(shí)恰逢她失去雙親的外甥女卡迪（維奧萊特·麥格勞飾）走入她的生活。潔瑪決定讓梅根和卡迪做朋友，以此來測試產(chǎn)品的性能。但是，梅根的自我意識(shí)覺醒之后，她逐漸變得不可控制。

《梅根》的創(chuàng)作抓手是現(xiàn)實(shí)中人類對科技產(chǎn)品的依賴。影片開場，卡迪目不轉(zhuǎn)睛地用平板電腦控制著毛絨玩具，電子寵物正在取代小動(dòng)物成為孩子們的新寵。創(chuàng)作者以此為切口展開敘述，迅速拉近了故事和觀眾之間的距離。

機(jī)器人梅根的登場，標(biāo)志著影片中的科技水平比現(xiàn)實(shí)世界走快了幾步，影片正式進(jìn)入科幻敘事。梅根與卡迪初期的相處很美好，給觀眾帶來一種兒童勵(lì)志片的觀感，但觀眾也會(huì)有危險(xiǎn)即將發(fā)生的恐懼感。

這種恐懼感來自于梅根的造型。梅根是一個(gè)大型的洋娃娃，外表有點(diǎn)類似于芭比。她凝重的表情、冰冷的眼神，不帶任何感情的機(jī)械式對白，給人的第一印象就是生人勿近。

梅根逐漸有了自主意識(shí)，它開始清除卡迪身邊的威脅，比如鄰居家的狗，卡迪班上的問題少年，它認(rèn)為自己的殺戮是在保護(hù)卡迪。它的手段殘酷無情，影片的驚悚肅殺氛圍越來越濃重。

影片通過潔瑪、卡迪、梅根組成的這個(gè)新“家庭”，提出兩個(gè)問題：第一，親人的陪伴可以被科技產(chǎn)品替代嗎？第二，人工智能是否會(huì)背叛人類？

第一個(gè)問題有關(guān)陪伴，這和現(xiàn)代家庭休戚相關(guān)。影片中，潔瑪忙于工作，她急于讓未正式完成的梅根去陪伴卡迪。現(xiàn)實(shí)中，筆者身邊就有不少家長經(jīng)常忽視對子女的陪伴，認(rèn)為孩子玩電子產(chǎn)品可以讓父母休息一陣，孩子由此對電子產(chǎn)品產(chǎn)生依賴。

親人的陪伴不可或缺。電影中的潔瑪意識(shí)到要斷開梅根和卡迪的關(guān)系，卻發(fā)現(xiàn)為時(shí)已晚，卡迪根本不想再和潔瑪溝通了。

第二個(gè)問題，人工智能是否會(huì)叛變？這和人類發(fā)展息息相關(guān)。好萊塢電影《終結(jié)者》《黑客帝國》《機(jī)械姬》都在探討這個(gè)問題，包括中國科幻片《流浪地球》也有相關(guān)情節(jié)。這些電影給出的結(jié)論是未來人類難以駕馭人工智能。

《梅根》的故事發(fā)生在普通人的生活中，帶有“警示”的作用。潔瑪顯然沒有給梅根寫入不可傷害人類的代碼，梅根對于違背它意志的人類是格殺勿論。梅根精準(zhǔn)地利用身邊的器械實(shí)施行兇，用高壓水槍、裁紙刀逐一擊殺目標(biāo)人物，令人心驚膽戰(zhàn)。

第二個(gè)問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，《梅根》的創(chuàng)作者希望科學(xué)家們能夠約束人工智能的使用，科技一旦擺脫了人類的控制，人類就會(huì)被反噬。

影片中的機(jī)器人梅根是主角之一，它并非是一個(gè)數(shù)字CG角色。梅根靜止不動(dòng)的時(shí)候由模型出鏡，它運(yùn)動(dòng)奔跑的時(shí)候由小演員扮演，后期階段再制作面部特效。這樣的拍攝方式，不僅人物顯得生動(dòng)，而且還節(jié)省了部分電腦特效費(fèi)用，溫子仁果然是制作驚悚片的行家里手。

國產(chǎn)驚悚片去哪兒了？

驚悚片和恐怖片并不一樣，前者主打心理驚悚，故事多是圍繞犯罪行為衍生出的懸疑情節(jié)，譬如《孤島驚魂》；后者主打怪力亂神，故事中會(huì)出現(xiàn)猙獰可怕的怪獸、怪人，譬如《小丑回魂》。

國產(chǎn)驚悚片此前有過《孤島驚魂》《京城81號(hào)》等高票房作品，近幾年為何成為罕見的類型片？

編劇阿軒在2012年入行，曾創(chuàng)作過兩部驚悚片的劇本。據(jù)他回憶，管理部門對驚悚片的要求，首先要看完整的劇本，劇本過審之后才能立項(xiàng)。喜劇片、動(dòng)作片立項(xiàng)，大都只要看到故事梗概即可。

其次，驚悚片中不能出現(xiàn)怪力亂神。編劇們一般會(huì)把故事歸結(jié)到精神病、夢境的原因上。

阿軒強(qiáng)調(diào)，驚悚片的制作成本多在200~500萬元區(qū)間，市場回報(bào)比較穩(wěn)定，不少電影公司樂于投資驚悚片。他觀察到在2012~2018年，這個(gè)階段幾乎每個(gè)月都有驚悚片上映。

2019年之后，驚悚片在院線市場中的上映數(shù)量銳減。一方面是近幾年驚悚片立項(xiàng)的作品數(shù)量少，另一方面是創(chuàng)作者開始轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域。

阿軒表示，觀眾在大銀幕上看粗制濫造終究會(huì)膩煩。但是，網(wǎng)絡(luò)上觀看這一類電影，觀眾能忽視一些制作短板，驚悚片找到了一個(gè)新的生存平臺(tái)。

國產(chǎn)驚悚片和好萊塢相比，拋開制作成本不談，還有哪些明顯的劣勢呢？

阿軒分析道，好萊塢的驚悚片注重刻畫人物的成長曲線，人物變壞有一個(gè)發(fā)展過程，通過展現(xiàn)人性惡的一面，來突出人物的行為動(dòng)機(jī)，譬如《閃靈》。國產(chǎn)驚悚片通常是直白地賦予反派角色貪婪、兇惡的本性，人物刻畫顯得直白和扁平，故事和人物很難被觀眾記住。

據(jù)此來看，電影《梅根》中對梅根的刻畫就極為突出，觀眾能感受到梅根從天真轉(zhuǎn)變到殘忍的整個(gè)過程。

它是一個(gè)能夠令人心生恐懼的角色，看似柔弱的身體里，蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的殺傷力，一個(gè)傳神的反派形象由此誕生。