2023年3月16日刊| 總第3177期

(相關資料圖)

（本文有劇透）

在電影世界里，有幾條不成文的江湖規矩。

看過《颶風營救》系列的觀眾知道，不要惹連姆·尼森的閨女；《疾速追殺》系列的影迷說，基努·里維斯的狗不能碰；《小人物》的觀眾微微一笑，鮑勃·奧登科克女兒的小貓手鏈也不能偷……但凡壞了這幾條規矩的人，無一例外，全部都得家破人亡。

隨著電影《網絡謎蹤2》上周在北美流媒體正式上線，江湖規矩中恐怕得再添一條：不要隨便綁架網癮者的家人。

《網絡謎蹤》第一部中，父親通過一個筆記本電腦追查失蹤女兒的下落；第二部里，網癮少女為尋找失蹤母親的下落，在網絡上展開抽絲剝繭的跨國追蹤。

《網絡謎蹤》是桌面電影，拋棄了傳統的鏡頭語言和剪輯規則，將故事載體限定在電子屏幕上，創設出獨屬于流媒體時代的參與感，被人贊為“對電影藝術的一次革新”。

第二部上映時距離第一部已有五年之久，桌面影視在此期間取得了一定發展，尤其疫情打破原有生產模式之后，不少影視創作者開始嘗試這一品類，比如日劇《雙重預約》《遠程遇害》等，國內也有一部《云端》。

《網絡謎蹤2》的形式與第一部相比并無太大創新，這讓它少了些開拓之功；但從另一層面看，它的出現，意味著一直被暴力美學把持的“營救”系列電影，擠進了有穩定輸出能力的新成員。

網絡追查的形式固然沒有動作片爽快過癮，但在懸疑和反轉上非常加分，姑且可以稱之為“人肉美學”。

網絡驚悚

雖然與第一部相比沒有太大突破，但《網絡謎蹤2》的鏡頭語言還是值得細品。

整部影片使用了電腦及手機攝像頭、行車記錄儀、蘋果手表攝像頭以及少量的監控攝像頭。其中，電腦屏幕是敘事主陣地，手機攝像頭和行車記錄儀拍攝的畫面被用作轉場，而蘋果手表攝像頭和監控攝像頭用于記錄外景。

觀影過程中，我一度以為找到了鏡頭語言的BUG。比如，女兒的電腦攝像頭無時無刻不在捕捉畫面，并顯示到電腦屏幕上，這使觀眾可以直觀看到女兒的表演和屏幕前的動態。

但沒有人會在上網時一直開著攝像頭，何況是在調查母親失蹤事件的焦急時刻。這個漏洞不解釋，所謂的鏡頭語言創新就不成立。

后來才發現，這是一處反轉設計。當觀眾一直以為看到的是女兒的電腦屏幕時，鏡頭突然逐漸后移，露出另外一個屏幕——原來女兒的電腦早就被監控了，開啟攝像頭的另有其人。她無論如何也想不到，自己的日常生活，一直被實況轉播。

英劇《黑鏡》第三季的《黑函之舞》一集里也有類似的呈現，黑客通過電腦攝像頭偷拍別人隱私，再以此威脅其做非法之事。

當下人人都能通過教程成為黑客，讓電腦“裸奔”是一件很危險的事情，再不濟也可以使用膠帶粘貼攝像頭這樣簡單粗暴的方式一勞永逸，《網絡謎蹤2》這個出其不意的反轉，驚悚效果直接拉滿。

不只是攝像頭這樣的硬件，我們日常使用的軟件也是脆弱的。母親是和男朋友出國旅行時失蹤的，男朋友的嫌疑最大，女兒想要知曉他最后出現的位置，最快的方式是登錄他的郵箱。

她先是在網絡上人肉搜索出他姓名、年齡、出生地、學校等信息，再給郵箱的官方客服打電話要求修改密碼。由于提交的信息準確，修改密碼的過程順利無比。站在女兒的立場觀感很爽，站在他人的立場就很恐怖了：誰能想到自己隨手在網上填下的信息，會讓賬號成為被盜的導火索？

懸疑加碼

驚悚和懸疑是桌面電影常用的兩大元素，由于鏡頭語言的單一性，觀眾往往只能看到一個鼠標鍵到處點來點去，時間一長難免枯燥，而驚悚和懸疑元素能起到提神醒腦的作用。

《網絡謎蹤2》是反轉類懸疑。觀眾跟隨鼠標鍵不斷獲取信息，在嫌疑人中猜測兇手，剛以為有點眉目，突然一個反轉，打破原有的猜測，觀眾的心隨之震顫。

與其他反轉類懸疑作品不同的是，《網絡謎蹤2》的反轉也是新式的，它盡可能地與數碼設備和網絡技術發生關聯。比如，影片最大的反轉在于女兒小時候和父親一起玩鬧的影像。

女兒一直以為那就是一段美好的過往，后來才發現那段影像是被裁剪過的，丟失了后半段信息，而這個伏筆，電影從一開場就告訴了觀眾。

再比如，《網絡謎蹤2》被觀眾戲稱為蘋果宣傳片，因為它的很多反轉其實是基于蘋果手機的特性產生的。

母親和男朋友出去旅行后，她的男朋友時不時發給女兒一些兩人玩樂的照片，起初女兒并未太在意，后來細看才發現這些照片中，母親從未露出過正臉。當她點開照片之后，蘋果手機拍照的特性顯露：那其實是一張動態照片。她驚恐地發現照片中的女子竟不是母親。

不僅如此，拯救她和母親的最后一處反轉，也是她急中生智，對著攝像頭喊了一聲：Hi，Siri。這才通過語音助手報警獲救，堪稱蘋果手機最大的廣告。

現實驚徨

《網絡謎蹤》的主題是愛。網絡世界是虛擬的，只有家人之間的感情是真實的。第二部沿襲這一主題的同時，還加入了“反家暴”的元素。

綁架母親的并非他人，而是女兒印象中早已去世的父親。

小時候和父親玩耍的歡樂景象只是母親剪切給她的美好幻想，那段影像的后半段是，父親僅因為一點小事對母親施加了暴力。為了逃離丈夫的掌控，母親向警局舉報了丈夫販毒的事實，丈夫入獄。為了日后的安寧，她帶著女兒開始“逃亡”。

“逃亡”二字并不夸張，由于法律無法對她們進行最直接的保護，她們只能求助于一個反家暴的公益組織。

按照公益組織的指導，在此之后的十年里，母親改頭換面，拋棄了真名，注銷了一切社交賬戶，與以前的熟人、親戚全部斷了聯系，和女兒到了一個陌生城市開始全新的生活。

影片用最直觀、最沉浸式的方式展現了在社會制度不完善的情況下，逃離家暴所需要付出的成本。對觀眾來說，這是一種另類的影像奇觀。

【文/許心強】

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