“東野圭吾”，一個令內(nèi)地影視翻拍“又愛又恨”的名字。

即便上映三天近7000萬元的票房成績對于3月的影市淡季還算不賴，但無可否認(rèn)，改編自東野圭吾小說，云集了任素汐、劉敏濤、胡可等實力派演員的影版《回廊亭》口碑又撲了。今天，該片豆瓣開分，超1.5萬名網(wǎng)友打出5.8分。謂之“又”，因為一年前的網(wǎng)劇版《回廊亭》僅僅拿下了4.1分。

自2017年蘇有朋執(zhí)導(dǎo)，王凱、張魯一、林心如主演的《嫌疑人X的獻身》算起，六年間至少有20部東野圭吾的小說IP被內(nèi)地影視開發(fā)者購買了版權(quán)， 但成品迄今只有《嫌疑人X的獻身》《解憂雜貨鋪》《回廊亭》《十日游戲》等寥寥幾部，正在改編過程中的有《悖論13》《彷徨之刃》《綁架游戲》三部。相比一股腦購入東野圭吾小說的熱情，如今IP影視化的轉(zhuǎn)碼減速了不少。與此同時，除了網(wǎng)劇《十日游戲》上了7分，其余國產(chǎn)后的東野圭吾改編作品，大多口碑不佳、反響平平。

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隨著《回廊亭》再度翻車，關(guān)于東野圭吾IP開發(fā)的質(zhì)疑聲也日漸增多。

影版和劇版《回廊亭》為什么都面臨差評一片？東野圭吾小說的中國本土化改編究竟難在哪兒？突圍路徑又在何方？

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電影《回廊亭》由來牧寬執(zhí)導(dǎo)。故事從律師周揚（任素汐 飾）進入回廊亭宣讀城中富豪高晉的遺囑開始，圍繞一本神秘日記、一封匿名信和那場發(fā)生在一年前回廊亭9號房間的火災(zāi)展開。家族中各懷心思的人和意外的闖入者之間有何關(guān)聯(lián)，管家林珍惠（劉敏濤 飾）在火災(zāi)和謀殺案中分別扮演了何種角色，一群人在密室般的環(huán)境里上演了為愛復(fù)仇的欲望紛爭。

有人說，影版和劇版《回廊亭》口碑雙撲，因為原著《長長的回廊》（又名《回廊亭殺人事件》）在作家的作品序列里本就評分不高。

此話不假，作為一名暢銷小說作家，東野圭吾極為高產(chǎn)，但并非部部精品。《長長的回廊》寫于1991年，作家的創(chuàng)作正處于早年從本格推理向社會派的轉(zhuǎn)型期，于模仿和借鑒之中夾雜了摸索與嘗試。對比后來的代表作《放學(xué)后》《白夜行》《嫌疑人X的獻身》等，《長長的回廊》無論在人性思辨、社會深度和懸疑結(jié)構(gòu)上都力有不逮。而作為東野圭吾作品里第一部以女性主角第一人稱撰寫的長篇，本書也暴露出他對女性認(rèn)知的局限。

但成功的影視改編，從來不是對文字的照搬挪移，而是在恰當(dāng)?shù)奈幕寥乐校靡暵犠甜B(yǎng)故事、以影像的特征裁剪敘事，由此揚長避短成就佳作。人們常說的“二流小說成就一流電影”便是如此。而影版《回廊亭》，恰恰相反。

作為一部懸疑類型片，《回廊亭》是失敗的。因為它既提供不了刑偵推理的頭腦風(fēng)暴快感，也無法經(jīng)由嚴(yán)密的編劇思路達成邏輯的自洽。

電影的開篇與原小說一致，富豪企業(yè)家離世，親屬們齊聚回廊亭，等待律師宣讀遺囑，上演一出家族巨額遺產(chǎn)的分割戰(zhàn)。

日本作家的原著里，大哥的遺產(chǎn)有四位主要繼承人：二弟、三弟、四妹、五弟，不僅人數(shù)多，且其中還有權(quán)重因子的不同。二弟已先于大哥身故，所以由其妻女出面；四妹和五弟則和三位哥哥同父異母，法定繼承數(shù)額要少一半。需要精心算計的權(quán)利遇上叵測的人心，平添戲劇的張力。

但改編后的《回廊亭》，實則對大哥遺產(chǎn)有繼承權(quán)的，只有老二高山和老三高志兩位。另三個角色，分別是老二的妻子季冬梅、兒子高健，以及準(zhǔn)兒媳程萱。過少的利害關(guān)系形不成群像角力，不僅讓一年前火災(zāi)的幕后之手和一年后殺害程萱的真兇早早暴露在觀眾面前，更讓一群演員在視覺層面的劍拔弩張顯得很是做作。

真正的敗筆還是劇本在邏輯和人物塑造上的潰敗。

原作《長長的回廊》品質(zhì)不算上乘，但不妨礙它的特殊性——它是東野圭吾唯一一部以女性視角寫成的作品，它最大的特點便是細致入微地刻畫了女性的情感，復(fù)仇、倚賴、畸戀等等，隨著女性在這宗家族遺產(chǎn)案里的地位發(fā)生急轉(zhuǎn)，其內(nèi)心世界的驚濤駭浪才是這個IP獲得中國影視公司青睞的原因之一，連拍影視兩個不同版本。

電影《回廊亭》的故事里，林珍惠的扭曲欲望何以在年復(fù)一年中走向極端？周揚對杜宇的愛念摻雜了多少自卑的性格底色？高山、季冬梅夫婦與兒子的失衡親情關(guān)系又是否隱藏了更多不可告人的罪惡？倘若這一個個問號能經(jīng)改編后生成那些貪婪、偏執(zhí)又痛苦掙扎的個體，生成一段段人與人之間既親密又互相傷害的掛衣關(guān)系，那么撲朔的“人與人之謎”是能夠掩蓋懸疑的薄弱的。

遺憾的是，《回廊亭》既沒在原小說基礎(chǔ)上強化懸疑，也沒在本土化時最該展開的人物刻畫上多桌筆墨，一個既不邏輯自洽也不引人唏噓的故弄玄虛式作品，當(dāng)然無法服眾。更不消說，影片還在改編中丟失了最具視覺魅力、也最能彌補原著懸疑感不足的“空間敘事”。在日本作家的原著里，回廊亭這一結(jié)構(gòu)特殊的家宅高度參與了敘事，建筑本身正是懸念揭曉的關(guān)鍵要素。但本該借用視聽語言將空間做足文章的電影，卻恰恰拋開建筑，喪失了影像敘事的重要道具。

故事直白得一眼即能望穿，觀演之間無法完成“燒腦”的智力對決；人物刻畫又單薄得無所依憑，那么人與人之間、人物個體內(nèi)心的戲劇力量，便也承擔(dān)不起電影的重任。

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影版《回廊亭》的翻車，這鍋當(dāng)然不該東野圭吾來背。但東野圭吾熱再次遭遇兜頭冷水，也是不爭的事實。

1998年，東野圭吾出版長篇小說《秘密》。該作品入圍了第52屆日本推理作家協(xié)會獎和第120屆直木獎。同年，同名電影在日本上映。直到2017年，《嫌疑人X的獻身》才正式拉開東野圭吾IP席卷中國內(nèi)地市場的大幕。而1998年到2017年之間，東野圭吾已有超50部作品在日韓兩國被大面積改編，包括《白夜行》《惡意》《彷徨之刃》等。正是看到了日韓同行深挖東野圭吾IP所取得的不錯市場效益，自2014年起開始高歌猛進的中國電影市場，開始將目光轉(zhuǎn)向了這位暢銷作家。

從2017年蘇有朋執(zhí)導(dǎo)，王凱、張魯一、林心如等主演的《嫌疑人X的獻身》算起，六年間，已有20多部東野圭吾小說被內(nèi)地的影視開發(fā)者購入版權(quán)，其中《解憂雜貨店》《十日游戲》《回廊亭》已先后亮相，《彷徨之刃》《綁架游戲》《悖論13》等也將陸續(xù)與觀眾見面。

值得玩味的是，2017年既是東野圭吾作品在中國被影視化的重要年份，也是與內(nèi)地影視創(chuàng)作轉(zhuǎn)型正面遭遇的關(guān)鍵時期。那一年，內(nèi)地電影總票房突破500億大關(guān)，電影市場的突飛猛進讓各大片廠參與到一場又一場IP囤積戰(zhàn)中。但也是那一年，“大IP+流量明星”的模式開始滑坡，大IP與高票房、大IP與好口碑之間日趨松綁。

由此，隨著IP搶占熱潮漂洋過海來到中國的東野圭吾IP，不得不在初來乍到后就直面“IP不是萬能”的真相。《嫌疑人X的獻身》4億元票房可謂平平無奇；2017年底，《解憂雜貨店》上映，原著自帶熱度，更有迪麗熱巴、王俊凱等明星陣容，但最終只收2.23億元票房。越來越多觀眾對一劇之本，給出了遠超于明星陣容的重要關(guān)注。

然而，劇本改編，恰是東野圭吾作品在中國做本土化影像轉(zhuǎn)碼的最大障礙。

一方面是文化上的差異。東野圭吾熱衷于塑造極端的人性、呈現(xiàn)極端的倫理困境、表現(xiàn)極端的愛恨情仇，與這種極端相伴的，可能是對倫理的突破、對人性惡的張揚、對獻祭式情感的曖昧。這些特點植根于日本社會的土壤中，常常揭露人性的惡與社會的不公。而這些，與中國的主流價值觀相沖突，改編的本土化落地不易。

另一方面，相較于嚴(yán)絲合縫的本格派推理，東野圭吾的許多作品凸顯出更為強烈的社會派推理色彩，他的筆墨更多聚焦于罪惡發(fā)生的根源，而非用于案件的謀篇布局。國內(nèi)影視改編后，作為懸疑類型的作品，觀眾必然對故事的邏輯提出更高的要求。這意味著編劇必須以縝密的思維把故事的邏輯鏈條補充完整。

此次電影版《回廊亭》的口碑崩塌，就是沒能越過東野圭吾作品本土化的兩重山，既無法以中國人的情感觀念為女主角構(gòu)建起足夠讓人信服的動機共鳴，也無法在貌似架空的背景里，讓觀眾理解高家眾人的行為邏輯。

《回廊亭》之后，張哲執(zhí)導(dǎo)的《綁架游戲》、陳卓執(zhí)導(dǎo)的《彷徨之刃》、賈樟柯監(jiān)制的《悖論13》等多部東野圭吾IP改編作品即將排隊與國內(nèi)觀眾見面。

是時候給東野圭吾“祛魅”了嗎？現(xiàn)在下結(jié)論恐怕為時過早。但能肯定的是，隨著國內(nèi)懸疑創(chuàng)作水平和觀眾審美的不斷提升，唯IP論的熱度漸漸消退。也許依然會有觀眾僅僅因為“東野圭吾”四個字就買單進場，但更多人認(rèn)證的好劇、好電影，應(yīng)該能提供：閉合的邏輯鏈、有血有肉有故事的人、可以抵達蕓蕓眾生內(nèi)心深處的情，進而在人心的層層遞進里、在懸念的輾轉(zhuǎn)騰挪中拍出人性正道的光。作者：王彥

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