3月11日晚間，《無限超越班》第12期的內容，在浙江衛視如期播出。這期節目，也是《無限超越班》的最后一期。在最后的內容當中，這群明星藝人們拍攝了四出結業“大戲”。按理說，這四出結業“大戲”應該代表著這群明星的最高水準才是。然而，最終的質量結果是，這四出結業戲，出出都像情感狗血劇。

明明有那么多香港知名演員加持，有爾冬升導演這樣的知名導演幫助，為什么浙江衛視《無限超越班》的最后四出結業戲，竟然淪為了情感狗血劇呢？其實原因非常簡單，《無限超越班》是一個拼盤劇組，它們是沒有能力還原出港劇味道的。在影視創作拍攝環境當中，不是說請幾位香港明星和導演，就能還原出港劇味道的。搞不好，就會四不像，就會跟《無限超越班》一樣，結業戲，成了情感狗血劇。

(資料圖)

第12期當中的這四出戲，情感狗血了，最直接的原因是，舞臺限制。合理的影視劇作品，是講基本的起承轉合的，要有鋪墊，才能有情感高潮。《無限超越班》則缺乏很好的鋪墊，總是讓情緒直接涌上來，然后一股子接著一股子的來。浙臺方面，把電視劇作品打造成了舞臺劇作品，情緒鋪墊就非常不到位。

比如，結業戲的最后一出，惠英紅角色打榮梓杉角色，接連倆嘴巴子，尤其是第一個，就顯得非常突兀。這就是舞臺劇限制造成的。在電視劇作品當中，可以鋪墊母子之間的情感關系，鋪墊情緒，為母親打兒子嘴巴子服務。但是，舞臺劇上，就沒有給這個時間去鋪墊。所以，惠英紅角色打榮梓杉角色的第一個嘴巴子的時候，觀眾會覺得，這老太婆是暴力狂嗎？繼而，便會覺得，這出戲，是情感狗血劇，為沖突而沖突。

同時，咋這出戲當中，李治廷飾演的哥哥得了絕癥，需要很多錢才能治療，弟弟不理解哥哥，面對臺風來襲，全家人有團結起來，街坊鄰居也團結起來。這個過場，就會讓觀眾們覺得，太突兀了。每一個情緒的到來和離開，都是一股子一股子的，轉折太快，太生硬。整個舞臺劇的編排，就存在問題了。

浙江衛視的《無限超越班》舞臺上，為什么沒有拿得出手的高質量的影視拍攝作品呢？最核心的問題，就是沒有邀請真正懂行的香港編劇執筆。我們把綜藝編劇，當成了電視劇編劇用，最終出來的結果，只能是這種生硬的情感轉折，讓觀眾覺得是情感狗血劇。同樣是浙江衛視的綜藝節目《我就是演員》，真刀真槍比劃的時候，演員們都自己請知名編劇去了。張國立便請了劉震云。這就是懂行。

我們返回來看《無限超越班》上所謂的這四個結業戲，因為編劇的不懂行，造成了所有橋段內容的拼湊感。而這些拼湊起來的戲份，最大的問題便是，缺乏兩個典型。第一個典型是典型的香港自然人文環境。第二個典型是典型的香港時代背景。

舉個例子。比如說，《大宅門》典型人文自然環境是北京，典型時代背景是清末民國。把這兩個典型亮出來，亮明白了，角色和故事就更容易成立了。再比如說，《裝臺》典型人文自然環境是西安，典型時代背景是當下。把這兩個典型亮明白了，觀眾們就信服，所以這部電視劇央視播出的時候，收視率和口碑都非常不錯。

我們回到《無限超越班》的結業“大戲”上來。這四個戲，有這兩個典型嗎？首先，是地域背景的過分模糊。這四個戲當中，可能想要告訴觀眾，這是香港的故事，但又沒有完全說明白，它也可以是佛山的故事，上海的故事等等。而這出戲當中，典型時代是哪一個呢？更是稀里糊涂。兩個典型的缺失，造成這四個戲，都是無根之水。

在影視創作上，戲份一旦成為了無根之水，就只能是架空劇、浮華劇，為情緒宣泄而宣泄的電視劇了。觀眾們看《無限超越班》上的這四個戲，可能會有廉價的感動，但略微感動之后，想要深思的時候，就會發現自己審美上的低能。缺乏時代和地域背景之下的煽情，只能是情感狗血劇的路數了。

同時，《無限超越班》在最后的結業“大戲”上，想用現實手法進行煽情，從而證明這群明星們經過培養之后，成才了。然而，他們卻忽略了一個顯著的問題，港劇的強項，是商業劇模式，短板，是寫實。寫實能力差，不僅反映到港劇上面，也反映到小說創作上。不少中國香港的文藝評論家們，都發現了這一點，并且試圖找出過種種原因。我在這里，不掉書袋。

因為港劇從誕生之初開始，就朝著精準的商業化路線發展，所以，港劇培養出來的港劇演員們，也更容易駕馭商業劇的拍攝模式，而很難駕馭寫實的路數。大量的港劇演員（并非全部），一拋棄商業劇路數而轉用寫實路數演戲，觀眾們就會發笑——她們演得很認真，但觀眾就是覺得她們在裝蒜。

外加上港劇培養出來的演員的表演路數，和咱們中國內地的中戲、北影等等培養出來的演員的表演路數，是有很大不同的。就這么說吧，讓劉天池執導惠英紅演戲，就容易出現關公戰秦瓊的局面，倆人，誰跟誰也不搭著。《無限超越班》當中，把港劇演員和中國內地演員拼盤起來，放在一部試圖走現實題材的作品當中，就容易四不像?！稛o限超越班》上近乎全部的影視作品，都存在這個四不像的問題。

影視行業的地域特征問題，是普遍存在的。讓上海演員努力表演北京四九城味道，他們也吃力。讓臺北演員表演東北故事，他們只能鬧笑話。咱們的河南戲和陜西戲，又有不同。這其實就是上邊講的“兩個典型”的魅力所在。中國影視劇，博大精深，在中國戲的大前提之下，是分很多“門類”的。強行硬湊，就容易四不像?！稛o限超越班》從源頭上，缺乏這個認知。（文/馬慶云）

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