3月6日，一段央六的采訪視頻內(nèi)容刷爆互聯(lián)網(wǎng)。原來，在3月5日晚間的央六節(jié)目當中，主持人帶領(lǐng)影迷們看一看影視行業(yè)的春天，采訪了上影董事長王健兒，他表示，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》電視劇版，已經(jīng)到了收官的時候了，大年初四開始補拍，可能9月份劇集會和觀眾見面。

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在央六的采訪當中，王健兒表示，為了支持王家衛(wèi)導(dǎo)演的《繁花》在上海拍攝，上影這邊花5億元買下了一個拍攝基地。這段內(nèi)容出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上之后，有網(wǎng)友將其解讀為，電視劇《繁花》和電影版《繁花》的先期制作成本，就已經(jīng)高達了5億元。這種解讀，顯然是不對的。上影方面購入這個拍攝基地，屬于固定資產(chǎn)，不會把投資全部算入《繁花》制作成本當中。

對于央六的這則影視行業(yè)春天的報道，于《繁花》一面而言，最有用的訊息則是，這部電視劇的素材拍攝階段，已經(jīng)收官，2023年的9月份，是預(yù)計上線和觀眾見面的時間，同時，這部電視劇是上海拍攝，尊重了原著小說上海味道的原汁原味。尤其是后者，上海拍攝，十分重要。

金宇澄老先生的小說《繁花》，講的雖然是寶總發(fā)家致富的故事，但更為重要的內(nèi)容，則是上海弄堂煙火當中普通人的生活，寶總不過是一個觀察者，或者說是這些市井故事的參與者罷了。這部《繁花》，離開上海市井，就會喪失掉它一半的味道。它的另一半味道，則是人生在情感面前的各種迷離感。

王家衛(wèi)導(dǎo)演，善于拍攝香港地域背景之下的情感迷離故事。因此，影視劇《繁花》成為王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的項目之后，很多劇迷、影迷都產(chǎn)生了擔心，一位能夠輕松駕馭香港迷離風(fēng)格的優(yōu)秀導(dǎo)演，去拍攝上海味道的影視劇作品，難道不會把上海拍攝成為香港嗎？如果《繁花》成了香港味道的《繁花》，那它還是《繁花》本身嗎？

上影方面的這次采訪內(nèi)容，真正的價值，是一定程度上打消了大家的顧慮。至少，影視劇版本的《繁花》，是在上海的影視基地拍攝的，這個基地，很好的還原了小說版本當中的上海市井風(fēng)格特征。在服化道場景方面，《繁花》可以盡可能地實現(xiàn)上海九十年代的味道感。典型地域環(huán)境這一點上，似乎不必擔心了。

無論是電視劇版《繁花》，還是電影版《繁花》，真正讓劇迷、影迷們擔心的，依舊是它的故事內(nèi)容。小說版《繁花》，是反影視劇路數(shù)的。其實，最為優(yōu)秀的小說作品，改編成為影視劇作品，都是非常困難的，無異于二次生產(chǎn)本身。這種困難，在金宇澄老先生的小說《繁花》當中，尤為明顯。

小說《繁花》看似有一個故事線，實際上，作為影視劇存在的話，小說的敘事線是不能用的，不然，就會讓觀眾、影迷們覺得，怎么這部影視劇作品“沒有故事”呢。在小說當中，大量的章節(jié)都是一件事，一場戲，大面積的人物對白。小說不在故事推進上做文章，而更愿意在人物性情細節(jié)上著墨。這也是小說《繁花》真正精彩絕倫的地方。

基于此，無論是電視劇版本，還是電影版本，都需要重新構(gòu)建劇本。以寶總為男主角，當然沒有問題。但以哪個角色為女主角，則不同的劇本創(chuàng)作，有不同的敘事法則了。上海味道的電視劇《繁花》，則讓老編我想起東北大連味道的《老酒館》。兩部電視劇作品，應(yīng)該會有非常多的類型可比性。

電視劇《老酒館》，瞄準的是解放前的東北大連一條繁華街道上老酒館當中的蕓蕓眾生。這部電視劇，也是對于角色的塑造能力極強，但是，被觀眾們“詬病”的則是故事性相對較弱。重角色，重人物，重人性，但輕故事本身，是很多非常優(yōu)秀的影視劇作品的“通病”。王家衛(wèi)的《繁花》，應(yīng)該也繞不過去這個“通病”。

所以說，《繁花》當中誰是女主角呢？三位女主角的戲份，很可能就是平分秋色的，分不出誰多誰少的。馬伊琍、唐嫣和辛芷蕾，目前的角色公布順序是這樣的，但這并不意味著，排名在前的角色，戲份就多。《繁花》是上海眾生相的影視劇作品，女性角色方面，甚至于連很多配角當中的配角，都有非常精彩的內(nèi)容。這部作品當中的角色們，應(yīng)該是千奇百艷的。

小說《繁花》當中，為了實現(xiàn)更為深刻的人性表達，有很多“性”內(nèi)容。金宇澄老先生筆下的“性”，又不僅僅只是男女之間。在文學(xué)批評領(lǐng)域，這是司空見慣的描寫，不足為奇。但是，在影視劇領(lǐng)域當中，可能會面對一定量的尺度限制。我個人的感覺是，電視劇版《繁花》在這方面，會收斂一些。電影版《繁花》，尺度會大一點，不適合帶孩子觀看，家長們需要注意一下。（文/馬慶云）

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