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這兩天，香港名媛蔡天鳳碎尸案內(nèi)情細(xì)節(jié)曝光，受害人前夫一家被控聯(lián)合謀殺、協(xié)助藏匿罪證。兇手一家為霸占財(cái)產(chǎn)狠心殺害從前家屬的冷血?jiǎng)訖C(jī)，以及肢解烹煮尸體的兇殘作案手法，都讓廣大網(wǎng)友不寒而栗，引發(fā)全網(wǎng)熱討。

非常巧合的是，就在這兩天，一部同樣發(fā)生在香港，案情同樣涉及親屬間房產(chǎn)糾紛，作案手法竟也出奇一致的高口碑懸疑犯罪新片——《正義回廊》也釋出了資源，電影照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，讓人唏噓也有良多思考。

(資料圖)

這部“十八禁”的大尺度香港罪案片，根據(jù)2013年香港真實(shí)發(fā)生，并轟動(dòng)社會(huì)的“逆子弒親案”改編，是新人導(dǎo)演何爵天的首部長片，由《踏血尋梅》導(dǎo)演翁子光擔(dān)任監(jiān)制。

片子成本不高，只有1000萬港幣，沒啥大明星參演，調(diào)性偏嚴(yán)肅、小眾，并非娛樂向的商業(yè)類型片。但去年10月在中國香港上映后，票房口碑一路走紅，最終拿下4300萬+港幣票房，刷新了香港影史港產(chǎn)三級片的票房紀(jì)錄，并收獲了今年香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主等16項(xiàng)提名，成為奪獎(jiǎng)最大熱門，可以說是2022年最值得關(guān)注的“年度港片”之一。

影片故事涉及一宗聳人聽聞的家庭謀殺案——

長年生活不順、樓房斷供被父母收回的中年失業(yè)男張顯宗（楊偉倫 飾）聯(lián)合友人唐文奇 (麥沛東 飾) 于寓所內(nèi)殺害自己的親生父母，為了毀尸滅跡，對尸體進(jìn)行肢解、烹煮，手段相當(dāng)殘忍。

在此期間，兇手張顯宗竟又化身“孝子”，主動(dòng)在電視臺發(fā)布尋親啟事，懇請全香港市民幫助他尋找失蹤的父母。收獲了一波社會(huì)同情后，他又主動(dòng)自首，向警方供出了自己的幫手——智力不高、生活同樣不順的肥仔唐文奇。

但在案件進(jìn)入法庭審訊程序后，曾對警方認(rèn)罪的二人，皆否認(rèn)謀殺罪名。

被控協(xié)同謀殺的唐文奇出庭自辯時(shí)，堅(jiān)稱不知情，也未參與謀殺案，否認(rèn)一切指控，并以無辜、弱勢的低能人士形象，試圖博得法庭陪審團(tuán)的同情。

在激烈的法庭辯論中，兩位被告分別上演邪惡“天才”與無辜“白癡”的戲碼，九位不同背景的陪審員也陷入對與錯(cuò)的正義思辨中......

影片內(nèi)容涉及“奇案”和“律政”兩大題材類型，前者聚焦危險(xiǎn)人物和血腥劇情的真實(shí)-虛構(gòu)關(guān)系，除了展示案件之兇殘、駭人，更注重追蹤、分析兇手“為何犯罪？”的多重原因，帶著強(qiáng)烈的社會(huì)分析視野和人性挖掘的野心。

通過大量的插敘、倒敘，影片展示了兩名兇手犯案前、犯案時(shí)的內(nèi)心世界和他們極為“典型”的生活遭遇。

把主犯張顯宗直接判定為一個(gè)毫無人性的反社會(huì)惡魔前，影片有意識地展現(xiàn)了他在犯案前的三組關(guān)于社會(huì)地位、親情關(guān)系和心理性欲的生活切片——面試新工作卻發(fā)現(xiàn)崗位被內(nèi)定、父母留給自己的房產(chǎn)被要求過戶給哥哥、試鏡三級片演員想對著鏡頭展示自己。

結(jié)合后續(xù)庭審的自辯和律師辯論，觀眾可以得知，他生長在一個(gè)家教嚴(yán)格的傳統(tǒng)家庭，曾遭遇家庭暴力和嚴(yán)重的校園霸凌。

步入社會(huì)后，因未完成大學(xué)學(xué)業(yè)沒能找到好工作；又因外形不佳、身材矮小（他將其歸咎于小時(shí)候父親禁止他打籃球），情感上也無陪伴撫慰。他把表姐當(dāng)做性幻想對象，還想試鏡色情片企圖博關(guān)注，性格自卑又自戀，是一個(gè)被社會(huì)、家庭傷害過，性格扭曲的失敗者、邊緣人。

炒股虧錢、他唯一的房產(chǎn)被父母要求轉(zhuǎn)到事業(yè)家庭穩(wěn)定的哥哥名下，成了壓垮他基本良知的最后一根稻草，也是他對雙親狠下殺手的直接動(dòng)機(jī)。

從犯唐文奇外表憨厚、人格偏執(zhí)，曾因感情糾葛吞藥自殺，搶救回來后腦部受損、智力檢測只有85（正常人一般在90-110分）。但與此同時(shí)，他也成功考取了二級會(huì)計(jì)證，有相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)且執(zhí)行能力不差。

因外形邋遢、呆頭呆腦，唐文奇也是一個(gè)沒有朋友的孤獨(dú)者，只有張顯宗與他親近，他也非常信任張。活得憋屈的他，被張顯宗教唆、共同實(shí)施謀殺，也非不可能之事。

在這里，影片透出了嚴(yán)肅的社會(huì)分析意識，一宗毛骨悚然的弒親案，其實(shí)是一出醞釀已久、成因復(fù)雜的社會(huì)悲劇。但片子并沒有像《踏血尋梅》和《一念無明》一樣，完全沿著心理化的路線，繼續(xù)細(xì)膩鉆研其中的人性幽深和折射的社會(huì)議題，而是簡明勾勒完兇手的大特征后，進(jìn)入到下一個(gè)更具輻射廣度的敘事空間——

由被告、警方、律師、相關(guān)親屬、媒體、陪審團(tuán)組成的、眾聲喧嘩的法庭。

和《毒舌律師》中善惡截然二分、幾乎沒有中間地帶的法庭不同，《正義回廊》的法庭上，兩名兇手（被告）的代理律師各事其主，為各自的利益而非法律大義而戰(zhàn)；陪審團(tuán)里，處在不同階層、持有不同價(jià)值觀的男女老少觀點(diǎn)交鋒，幾乎可以視作一個(gè)微縮的社會(huì)模型。

在這里，“價(jià)值”是中性的，情感道德與程序正義相互制衡，官司輸贏與具體利益掛鉤，“正義”是體系內(nèi)部協(xié)商-角力的結(jié)果，法律的判決也不意味著絕對真相和無瑕的公義。

可以說，顛覆了銀幕上傳統(tǒng)、簡單的是非價(jià)值觀。

在人物們唇槍舌戰(zhàn)、攻守易主之余，影片還帶出了一個(gè)新的懸念點(diǎn)——

被控為謀殺幫兇的唐文奇，一個(gè)看起來非常弱勢的傻仔，突然翻供。他到底有沒有為了脫罪而說謊，存在分歧和疑惑的陪審團(tuán)又會(huì)如何裁決？成為敘事的新動(dòng)力。

換句話說，面對“人之常情”與“惻隱之心”，真相能否越辯越明？由“人”組成的法律能否做到真正的公義？也成為影片討論的重點(diǎn)。

不單純探求案件的某個(gè)絕對真相，不刻意導(dǎo)向讓壞人伏法的人心所向結(jié)局，影片更想展示的，是法律制度與社會(huì)各方，給兩位嫌疑人定罪的過程。

影片的視角在嫌犯、嫌犯親屬、律師、陪審團(tuán)、記者等多方群體中來回切換，所有人物都在“正義回廊”間來回穿梭。主創(chuàng)盡可能公平、清晰地把所有想法展示出來，不管是發(fā)自某種切實(shí)的利益，還是源于某種扭曲的仇恨。

在片中，光是九人陪審團(tuán)，就能分出好幾個(gè)派系、陣營。有人持有傳統(tǒng)的倫理觀，怒斥殺害雙親的張顯宗完全不值得同情；有人堅(jiān)守?zé)o罪推定原則，認(rèn)為“冤獄比放過真兇更加不公義”，呼吁大家理性斷案。

面對唐文奇后來的翻案，陪審團(tuán)也陷入了到底是倚重證據(jù)鏈推理，還是從“人之常情”考量的兩難抉擇。

“笨蛋就不能殺人了嗎？”vs“他這么慘假如被定罪這一家就毀了”兩句話一出，就很直白地道出了法與情之間的深刻糾葛。

被告律師動(dòng)用各種話術(shù)、姿態(tài)，只為拿捏人心、獲得陪審團(tuán)的好感和信任；唐文奇姐姐聲淚俱下、無不凄慘的陳訴；被告二人一位強(qiáng)裝自負(fù)“天才”，一位化作卑微白癡的法庭自辯，配合影片舞臺化的調(diào)度和布景，更是把“表演”的概念提到一個(gè)高度。

某種程度上，在這個(gè)“法庭舞臺”，人人或許都是順著自己劇本（價(jià)值觀、生活視角、利益背景）開演的演員，誰的戲更能言之成理、征服觀眾（陪審團(tuán)），其實(shí)就更有機(jī)會(huì)贏得“正義”的青睞。

這種讓觀點(diǎn)沖撞，讓視角變換的處理，也讓影片的群戲表演顯得非常精彩。

律政題材里，形象通常剛正不阿的律師，在這部戲中，就生出了亦正亦邪的氣質(zhì)。他們可以在瞧不起，乃至厭惡代理人的情況下，在法庭上為其竭力辯護(hù)，這既是為了現(xiàn)實(shí)利益，也是出自專業(yè)素養(yǎng)，展示出律師職業(yè)本身的現(xiàn)實(shí)復(fù)雜性。

兩位智力、能力看起來懸殊的“主犯”和“從犯”，隨著法庭庭審的深入，地位對調(diào)，反諷感油然而生。

為了拿到口供，對犯人刑訊逼供的警方，更是完全落入被動(dòng)，在法庭上四面楚歌、輿論上也受攻擊，也是影片帶有奚落感的一筆。

為了讓占據(jù)重頭的庭審戲不枯燥，影片采用了很多手法活躍場景，刺激節(jié)奏。

比如讓陪審團(tuán)“重回現(xiàn)場”，基于多種假設(shè)，再現(xiàn)兇手的布局、殺人現(xiàn)場。短至幾分鐘，乃至幾十秒的證人發(fā)言，在舞臺化的光影、布景的烘托下，也能產(chǎn)生更強(qiáng)的視覺表現(xiàn)力。

但是，反復(fù)跳回兇案現(xiàn)場，一遍又一遍地展示兇手殺死、分尸的血腥細(xì)節(jié)，可能會(huì)引起一些觀眾的生理不適。

在陳述案情、展示法庭辯駁的現(xiàn)實(shí)時(shí)空里，不斷穿插主犯張顯宗幻想自己是希特勒，又演繹色情片的“超現(xiàn)實(shí)”戲份，也顯得比較生硬，有點(diǎn)為了說明人物變態(tài)、扭曲，把標(biāo)簽貼在臉上的意思。

這也中斷了庭審戲份的連續(xù)性，突然跳成另一個(gè)時(shí)空畫風(fēng)，可能會(huì)讓一些觀眾沒辦法持續(xù)入戲。

影片把一宗反人倫人性、無法不讓人憤慨的兇殺案，掰開了揉碎了，既展示兇手動(dòng)殺心之前的彎彎繞繞，又細(xì)講法庭定罪過程的多方拉鋸，想表明的或許是唾棄罪惡、實(shí)現(xiàn)所謂“正義”，并沒有想象中的簡單。

兩位犯人犯下了不可饒恕的大罪，但細(xì)探其根源，也映照出諸多社會(huì)問題，從家庭到職場，從明著的暴力到隱形的歧視，都難辭其咎。

在法庭戲開始之前，唐文奇不富裕的姐姐花大錢聘請名律師，對這些精英低聲下氣、各種討好，就明示理應(yīng)人人都享有法律保障，其實(shí)都標(biāo)好了價(jià)格、按金錢實(shí)力分配。“法律面前，人人平等”的口號在庭審開場就被陪審員調(diào)笑。

庭上律師為了贏官司，可以巧舌如簧，煽完情開始說理；庭下警察可以為了口供虐待嫌犯。職業(yè)素養(yǎng)和社會(huì)正義，某種程度上，也是待價(jià)而沽的東西。

結(jié)尾，陪審團(tuán)倒向“情”的裁決，也透露出人們追求真相、公義時(shí)的局限性。法理vs情理，誰又敢說客觀公義能不被更直擊人心的情感所影響？

這些擺在眼前的社會(huì)問題、觀念沖突、風(fēng)氣導(dǎo)向與法情糾葛，就是《正義回廊》著力刻畫的現(xiàn)實(shí)。

它在乎大的社會(huì)體系和法律制度是否公平正義；它也在乎各行業(yè)各色人等，是否在各自的位置上發(fā)揮該有的功能，恰當(dāng)?shù)芈男凶约旱穆氊?zé)；更在乎每個(gè)個(gè)體能否獲得發(fā)聲和辯駁的權(quán)利與保障，哪怕他們已是世俗意義上的罪大惡極。

做好了這些，正義與法律的距離才能無限接近乃至重合，讓民眾毛骨悚然的“奇案們”才有少發(fā)生、不發(fā)生的可能。

影片和最近內(nèi)地上映的爆款港片《毒舌律師》一個(gè)思辨，一個(gè)酣爽，形成對照和呼應(yīng)，并從一個(gè)更嚴(yán)肅的視角，展示了社會(huì)性的壓抑與狂躁，提出了直搗深層弊病的詰問。能夠震驚觀眾、刷新票房紀(jì)錄，真不僅是因?yàn)閿[在面上的尺度啊。

（文/motion）

關(guān)鍵詞： 毛骨悚然 社會(huì)問題 人之常情