《我們的日子》《情滿九道彎》正在央視熱播，兩部劇都以上世紀70年代末、80年代初為故事起點的年代大戲，劇中的時間跨度都長達二三十年，縱貫改革開放年代。但從故事內核來看，兩部作品的年代味流于表面，劇情中不斷上演的誤會與無常，讓戲劇矛盾太假太激化，給人輕飄飄的感覺，失去了生活真實和年代厚重。

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#1

《情滿九道彎》講述了由韓東君飾演的楊樹茂多年周旋于九道彎“三美”之間的復雜情感糾葛。楊樹茂和“真愛”葉菲海誓山盟，又與余情未了的史小娜、趙亞靜“剪不斷，理還亂”，這種戲劇效果夸張的多角關系的年代愛情劇想要合理又好看并不容易。

劇中，楊樹茂的父母棒打鴛鴦，備受打擊的葉菲為了生下和楊樹茂的孩子，只得與無賴賀薛陽假結婚。楊樹茂上門訴說衷腸，卻得知葉菲已經結婚而心灰意冷。葉菲又因為撞見趙亞靜與楊樹茂的親密舉動而再次離開。這對男女主人公的分分合合，就是誤會疊著誤會。而在艱難復合后，葉菲又對楊樹茂隱瞞了孩子的身份，加深了兩人的誤會，導致了更大的沖突。

編劇通過“憋著不說鬧誤會”，來制造矛盾推動劇情，顯得過于刻意，損失了人物和生活的真實。

#2

《我們的日子》則是一部被過度的劇情密度“撐破”的作品，網絡評分也從7.4跌落到6.1。

劇情為了沖突而沖突，不講戲劇邏輯，淪為浮光掠影的橋段堆砌，看似密不透風的套路化劇情中，能看到太多熱播劇集的影子，播出過程中片方也因為臺詞抄襲而道歉。

劇中還充滿了各種命運無常，尾聲劇情中，一直循規蹈矩的嚴冰買醉失身懷孕，又大出血切掉子宮，這種青春疼痛橋段招致觀眾集體吐槽，被指披著年代外衣的狗血愛情劇。

#3

目前的熒屏年代劇，宣傳海報上的人物越來越多，故事的情節密度越來越大，似乎電視劇是彈性無限的氣球，把情節塞得越滿，劇情就會越精彩。很多創作者偏愛寫巧合、寫誤會、寫無常，“深度不夠，狗血來湊”，人物故事前后串起來自相矛盾，造成劇情“離譜”的觀感。

《渴望》播出時引發全民熱議和文化話題，在于塑造了一系列典型環境中的典型人物，劇情遵循人物發展和故事演化的內在邏輯。

劇中人物王滬生是個“精致利己”的經典角色，在文革年代，他選擇和自己志趣相投但同樣出身不好的肖竹心分手，之后去追求心地善良、帶給自己溫暖的工人師父劉慧芳；改革開放后，境遇逆轉的王滬生又嫌棄劉慧芳“沒文化”、沒有共同語言，轉而向往和肖竹心的“浪漫愛情”。人物邏輯一以貫之，與特定時代的年代感交織，形成反復遞進的戲劇沖突。

同為京味胡同戲，《貧嘴張大民的幸福生活》開篇一場“居住空間爭奪戰”讓人印象深刻：張大民在擁擠的大雜院里蓋“樹屋”，被鄰居古三制止，他耍貧嘴刺激古三犯混，被“開瓢”后夸大傷情迫使古三退場。一個蓋房事件，突出的是張大民的“貧”、古三的“混”，順著人物性格去寫戲，年代感體現在精妙的戲劇沖突里，背后是市井小人物的生存智慧和底層生活的真實質感。這樣的胡同劇不美化年代場景，呈現真實的胡同生活，是真正可以讓觀眾“看見自己”的平民視角。

年代劇時間跨度長，最講究人物邏輯和故事邏輯。好的年代劇總是不蔓不枝的，把一兩條故事主線鋪展得細密扎實，把少數幾個主要角色刻畫得深入人心，用“顯微鏡”去觀察瑣碎的生活細節和渺小的人生困境，讓觀眾反復品咂其中滋味，感受到生活的真實并產生共鳴，而不是拼湊出來的，或者靠誤會講故事。

關鍵詞： 李小冉、熱依扎都翻車 只怪年代劇越來越扯