2023年1月23日刊|?總第3125期

程耳導(dǎo)演，過往作品一直夾在文藝表達(dá)與商業(yè)類型之間。有人欣賞他的才華，有人吐槽他“太裝”。王一博，一位在事業(yè)上刻苦努力、大膽開拓的人氣愛豆。有多少粉絲捧他，就有多少黑粉黑他。當(dāng)程耳導(dǎo)演啟用王一博來擔(dān)任新作《無名》的主演，基本注定了影片口碑兩極分化的命運(yùn)。

與《第三個人》《邊境風(fēng)云》《羅曼蒂克消亡史》一樣，程耳編劇導(dǎo)演剪輯一手抓，再次讓《無名》和觀眾的預(yù)想形態(tài)隔上了一段距離。很多觀眾看不懂《無名》，不是說他們看完之后還一頭霧水，而是他們在看的過程中，會因?yàn)槌潭c眾不同的處理方式，經(jīng)常迷失狀態(tài)。

【資料圖】

如果真相揭曉后，觀眾能酣暢感動，那么過程的不適也就一筆勾銷；如果真相揭曉后，觀眾未能消解過程中的不適，那就需要以語言或文字的吐槽評價(jià)尋求宣泄了。那么，為什么很多人在看《無名》的過程中會產(chǎn)生“看不懂”的感覺呢？主要源于以下幾點(diǎn)：

01

由于本片名為“無名”，所以程耳導(dǎo)演用一種非常極端的形式感，于整體氣質(zhì)上托著這個主題。本片不僅在角色登場時沒有任何介紹性字幕，而且人物交流中，也很少提及其他角色的名字。臺詞中實(shí)在無法避開指代需求時，也只使用了諸如“陳小姐”“唐部長”“江小姐”這樣的稱謂。

角色海報(bào)上只有演員名，沒有角色名

就算觀眾想作預(yù)習(xí)和復(fù)習(xí)，也會發(fā)現(xiàn)，在百度百科、豆瓣、貓眼、淘票票、時光網(wǎng)等主流平臺的資料頁面上，同樣找不到片中角色的姓名。

雖然簡化角色名算得上是程耳導(dǎo)演的個人風(fēng)格，但本片的簡化已經(jīng)有點(diǎn)過了。目前為止，只有王一博的粉絲，通過程耳導(dǎo)演的小說《東亞往事》挖掘出其飾演的角色全名叫“葉秘”。對于普通觀眾而言，影片里是找不到這類信息的。

極端地回避人物姓名，確實(shí)緊緊貼住了影片主題，卻也實(shí)實(shí)在在地給觀眾造成了不小的困擾，甚至?xí)璧K觀眾映后的交流。

畢竟本片采用的是全明星陣容，觀眾不認(rèn)識角色還能不認(rèn)識演員嗎？觀眾在觀影過程中必須在心中逐漸勾勒片中的人物關(guān)系，在缺失角色名信息的情況下，就會以演員名來頂上。

如此一來，無論是觀影過程，還是映后交流。觀眾們只能探討“梁朝偉怎樣怎樣”“王一博怎樣怎樣”，嚴(yán)重阻斷了沉浸和代入。

02

本片雖然沒有介紹角色的字幕，但有介紹時代節(jié)點(diǎn)的字幕，而且字號還非常大。

看過程耳之前幾部作品的人都了解，他不喜歡線性敘事。不過和蓋伊·里奇、昆汀·塔倫蒂諾、克里斯托弗·諾蘭等導(dǎo)演不同，程耳的非線敘事里有明顯的線性主線。那些非線性段落，基本只保留一兩個鏡頭，自身并不參與線性推進(jìn)。

于是，他的非線敘事并沒有多線平行感，而是在一根主線中，部分鏡頭以非線性的姿態(tài)插入進(jìn)來。其觀賞感受，更接近于倒敘和插敘。

如果只是倒敘和插敘，觀眾或許還能梳理清楚。可如果結(jié)合本片那些巨大的時代節(jié)點(diǎn)字幕，兩類時間信息相互打擾，就會加重觀眾對時間線的梳理負(fù)擔(dān)。

03

在時代節(jié)點(diǎn)字幕里，有幾個采用了同樣的措辭格式：“距離日本投降還有XX天”。

這相當(dāng)于一個倒計(jì)時，通常可以增加電影的緊迫氛圍，助推戲劇張力。這在好萊塢商業(yè)片和美劇里很常見。然而，《無名》卻實(shí)現(xiàn)不了這樣的效果，因?yàn)橛^眾并不知道倒計(jì)時的終點(diǎn)是什么。

《無名》最容易讓人“看不懂”的，是這些無名者的潛伏目的不夠具象化。中國觀眾看過太多諜戰(zhàn)劇，對諜戰(zhàn)片自然也會有觀影慣性：總要有個類似于“XX行動”“XX計(jì)劃”“XX情報(bào)”的目標(biāo)吧。

因?yàn)橛^眾始終不曉得片中地下黨要竊取的是什么情報(bào)，所以兩次情報(bào)的竊取，都很像意外收獲。第一次情報(bào)竊取后起到什么作用，更是一個畫面就帶過了。第二次情報(bào)竊取的價(jià)值，倒是呈現(xiàn)在了臺詞中，但此時觀眾的注意力，更多放在了角色身份的反轉(zhuǎn)上。

因此，雖然程耳把片中的人物都拍得特別有型，內(nèi)心戲也挖得很深，但觀眾對無名者工作上的認(rèn)知建立是不夠的，對其工作的重要性、影響力、價(jià)值、意義，都似懂非懂。

04

《無名》上映前，曾有網(wǎng)友擔(dān)心如果全片采用上海方言，會影響理解劇情。片方隨后發(fā)圖，澄清影片并非全程上海話，而是包含了普通話、上海話、粵語、日語等多種對白語言。

果不其然，本片確實(shí)是多語種片。日本人角色說日語，中國人角色有的說上海話，有的說普通話，有的說粵語。可以說，片中一半多的臺詞都需要看字幕。

還有幾場戲，不同語種混雜而出。你用日語問，我用粵語答。角色們操著不同語種無障礙地聊天，雖不至于跳戲，但與追求高還原度的畫面質(zhì)感相配，就顯得不夠嚴(yán)謹(jǐn)。

05

不得不說，程耳電影里的人物總是那么抓人。《第三個人》里孤獨(dú)寂寞的高圓圓、《邊境風(fēng)云》里冷酷無情的楊坤、《羅曼蒂克消亡史》里追求自由與愛情的章子怡，都在銀幕上收獲了高光時刻。

《無名》里銀幕表演經(jīng)驗(yàn)幾乎為零的王一博，同樣被程耳拍得非常貼戲，看不出明顯的稚嫩、青澀。

程耳導(dǎo)演曾說過，他不在乎演員之前演過什么。他只要和演員聊聊天，就能通過“舉手投足間傳遞的微妙信息”篤定他們在鏡頭前的樣子。與觀眾經(jīng)常聽說的“調(diào)教演員”不同，他塑造人物時，用精細(xì)的置景和服化道包裹住演員，一拍就能拍出戲中人該有的樣子。

這是一種很風(fēng)格化的手法，不同人的感受可能完全不同。有人會覺得很高級，有人則覺得太像廣告。

總而言之，《無名》和程耳之前的作品一樣，并不能通過別人的感受來預(yù)判你的個人感受。它不好懂，但懂了之后還是想去回味。

【文/滿囤兒】

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