2023年1月22日 刊| 總第3124期
【資料圖】
觀看影片《滿江紅》之前，我沒有抱太高期待。因為這部電影里有兩樣東西，觀眾已經相當熟悉了。
一是近年來十分流行的在歷史縫隙中的小人物敘事，從路陽的《繡春刀》系列到馬伯庸IP改編劇《長安十二時辰》《風起隴西》等，不外如是。而《滿江紅》的雙男主設定、易烊千璽（飾演 張大）和沈騰（飾演 孫均）一酷一喜的搭配感，以及極限破案，都像極了“南宋版十二時辰”。
二是作為國人精神符號的《滿江紅》，早已將岳飛的英雄形象，充滿屈辱的宋金議和情節植入觀眾腦中。盡管影片故事設定于岳飛死后，小人物的情節也來自于虛構，但愛國立意與大反派秦檜這兩點基本要素，必然不會動。
因此，看《滿江紅》是一個在熟悉的精神符號里，找到變量和驚喜的過程。
兼容并包，小人物的敘事盛宴
《滿江紅》故事背景設定在南宋紹興年間，岳飛死后，秦檜（雷佳音 飾）與金國會談，金國使者卻在會談前被刺殺身亡。機緣巧合下，秦檜命令小兵張大與親兵營副統領孫均在一個時辰內找到兇手。
兩位主角在黑暗的宅邸內快步前行，要完成看似不可能完成的任務，追兇過程又包含了迷霧重重的案中案、計中計，以及輪番出現的間諜和臥底，反轉不斷。小人物夾縫生存，隔幾分鐘見一次血，喜劇元素見縫插針地點綴……兩個多小時的時間，被填得滿滿當當，雖有多種風格雜糅卻毫不違和。
類型融合是小人物歷史故事的特色，《滿江紅》的主類型是懸疑，底色是悲壯的正劇，同時帶有很強的喜劇色彩。
年節時令，喜劇是必不可少的儀式感。檢視競爭對手們：《流浪地球2》是科幻題材，《無名》是諜戰，《深海》是奇幻題材，《交換人生》是小品式喜劇。這么一看，屬《滿江紅》的元素最為豐富。
這部影片可看作張藝謀過往影片要素的一次集錦呈現，我們可以看到《金陵十三釵》中的女性形象，《影》的替身梗，《懸崖之上》的肅殺與殘酷……看起來相似，又因演員和語境的不同而有了新鮮感。
劇集領域經常出現的類型打架問題，也被《滿江紅》很好地解決了。
喜劇不僅沒有破壞懸疑的緊張感，反倒提升了觀影趣味，讓影片顯得張弛有度。而影片對熱血壯烈氛圍的層層營造也非常有章法，一邊追兇一邊布點，藏下蛛絲馬跡，為最終的真相拼合做足鋪墊，很好地解決了懸疑、喜劇和正劇之間的排異反應，不難看出編劇和導演扎實的劇作功力。
《滿江紅》并沒有像《長安十二時辰》《風起洛陽》那樣移步換景展示風俗，用美輪美奐的視聽元素侵占觀眾注意力，而是匹配了簡潔的美術風格，將力量、壓迫和刀光劍影處理得干凈利落。它利用有限的空間和時間，將宅子里的小角色一個個拽出來，閃轉騰挪，光影相隨，最終完成了小人物的群像敘事。
解救“被軟禁的紅”
《滿江紅》試圖跳脫出傳統的英雄敘事框架，以普通人的眼光來完成一個時辰內的歷史重述。岳飛已死，歷史早已寫定，小人物改變不了大的歷史，那他們又能做些什么呢？
電影的名字是解題的關鍵。
張藝謀曾多次使用古代典故作為片名，2004年有《十面埋伏》，取自項羽垓下之戰，實際故事和項羽無關；2005年有《千里走單騎》，是來自關羽過五關斬六將后，一人一騎回到劉備身邊的故事，被他用來講父子情誼；2006年用了講農民起義的“滿城盡帶黃金甲”，賦予電影色彩鮮明的宏大場面。如今則用了岳飛的名篇《滿江紅》，故事沒有岳飛其人，卻又隨處可見岳飛的蹤影。
紅是什么？紅是烙印在背上卻無法示人的精忠報國；紅是雪恥的刀就佩在身上，卻只能對準自己人。紅是被壓抑的英雄氣，是被軟禁的真相，是絕口不提的創傷記憶和江河回望。
《滿江紅》是一群小人物對秦檜的誅心運動。他們不甘心參與這場虛偽權力的建構，要在精神上打敗他，釋放被封印許久的“精忠報國”之心。為此，他們自然要付出血腥代價。
沈騰飾演的效用兵張大，他的關鍵詞是“謎”。在秦檜和孫均面前他是個插科打諢的底層小民，而面對孫均不敢出拳的金人使者，他又可以突發勇猛將其一刀斃命。這一刀便是立場的象征。
易烊千璽飾演少年老成的親兵營副統領孫均，主打“狠”，身上有沈煉的影子，臉上帶疤，聽令辦事，行事狠絕，一劍封喉，是最具殺伐之氣的人，也是最晚覺醒的人。張大和孫均，一個提供熱情，一個提供技能，共同完成隱忍多年的致命一擊。
張譯飾演的何立和岳云鵬飾演的武義淳則跟在秦檜身邊明爭暗斗，負責壓迫與搞笑，張譯的分寸感恰到好處，而岳云鵬的喜感和靈氣則讓影片的喜劇效果升級。
最讓人感到驚艷的當屬雷佳音，他飾演的宰相秦檜狡詐陰鷙，膽怯多疑，層層鎮壓人心，卻沒想到自己的身邊人身在曹營心在漢。值得一提的是，影片高潮的戲點，也在雷佳音身上。
從密信開始，到一首詞結尾，這便是一個時辰內一群小人物行動的意義，舉重若輕的《滿江紅》以一個浪漫理想的結尾收束全局。
萬物總要循環，人心總有流向，《滿江紅》終將被傳頌。
【文/飛魚】
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