《八角籠中》也提醒了創作者，扎根現實、真誠創作，也能收獲觀眾的真誠回饋

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7月6日，由王寶強執導并主演的電影《八角籠中》正式上映。據媒體報道，該影片在正式上映前半個月開啟點映，6月30日起點映及預售票房便突破1.3億元。截至7月5日晚，該片點映票房超過4.2億元，大幅提升了此前由《八佰》創下的2.34億元國內電影點映紀錄。

《八角籠中》是王寶強時隔多年后，重回現實主義創作的電影，也是王寶強繼《大鬧天竺》后，又一次執掌導筒。相較于《大鬧天竺》，《八角籠中》確實有了很大進步，其登上中國影史點映總票房冠軍寶座，也讓公眾有了更多進入影院的理由。但客觀地說，《八角籠中》仍有進步空間——比如電影的節奏很平，起承轉合之間的邏輯鋪墊不夠扎實，缺乏商業類型片的情感爆點等等。

然而，觀眾一邊承認該影片是一部“平庸之作”，另一邊也希望它能夠“贏一次”。這是一個可堪探討的有趣現象，一部不那么好的電影，為何能夠收獲不錯的群眾基礎？

答案就是“真誠”。更具體地說，是強烈的王寶強式個人色彩，以及影片具備現實主義創作的底層視角與底層關懷，讓人共情。

↑圖據@電影八角籠中

2017年，王寶強因為導演處女作《大鬧天竺》獲得“金掃帚”最令人失望導演獎。彼時，王寶強站上領獎臺，對著觀眾鞠躬，誠懇道歉：“雖然它不是個光彩的獎項，但可以鞭策人進步。我來領獎是因為我愛電影，尊重電影，尊重觀眾，尊重在座的前輩們。我第一次當導演確實欠缺經驗，有很多不足，我相信經過努力會成為一個合格的導演?！彼彩墙饞咧悛勁e辦9年來唯一到場的一線明星。如今，王寶強帶著《八角籠中》歸來，并揚言這一次要把金掃帚獎還回去，這讓人看到了他的真誠，和韌勁兒。

《八角籠中》根據格斗孤兒事件改編，講述的是，落魄的格斗冠軍、不成功的沙場老板向騰輝（王寶強 飾）偶然結識了一群無人照料的孩子，他教孩子們學習格斗，希望孩子們憑借格斗打出一片天。就在曙光即將顯現的時候，格斗俱樂部遭人舉報，向騰輝不得不解散俱樂部，孩子們重新陷入困境……

這部電影從底層視角出發，呈現那些被遮蔽的貧困角落。王寶強是從草根成長起來的，由此他能在電影中坦率直接地呈現這種狀態。八角籠既是格斗的擂臺，也是孩子們困境的隱喻。

看到他人的貧困與不幸，我們會給予同情，只不過，同情并不意味著就是底層的視角和底層關懷，因為同情有可能是感性而起、轉瞬即逝，同情之后，一切照舊。就像電影中舉報俱樂部的人，他們忙不迭地給向騰輝扣上“無良商人”“消費孤兒”等帽子，自以為這就是給底層關懷，以為自己才是正義。在輿論壓力下，格斗俱樂部關閉了，孩子們被遣散了。他們沒有想到，對于這群孩子來說，格斗已經是他們當時差點看到曙光的出路……

之后，俱樂部解散了，孩子們再次被送回那個無人照料他們的家，一日三餐只能吃洋芋，甚至有人重新走上犯罪道路……這樣的“解救”真的是孩子們想要的嗎？

所以，真正的底層視角、底層關懷，是能夠從弱者的視角和立場出發，考慮到他們的意愿和情感，給他們利益最大化的選擇，并為之計深遠；而非為了滿足自以為是的正義感，完全屏蔽了他們的利益和訴求。

《八角籠中》既通過格斗孤兒的困境，讓觀眾重獲感知貧困的能力，同時，它也對社會中不分是非黑白的“廉價”同情和自以為是的正義感提出了含蓄的批評。它有真正的底層視角，而非獵奇；有真正的底層關懷，而非自我感動。電影最后對于底層困境的“拯救”，也沒有流于雞湯和成功學，“打水漂”的悲傷隱喻提醒著我們，從根本上鏟除造成貧困的不平等土壤仍任重道遠。

正是這些“真誠”的存在，讓觀眾愿意給予不完美的《八角籠中》更多支持。當然，電影本質上是一種商品，要贏得更多觀眾的用腳投票，歸根結底需要依靠質量說話，希望王寶強的下一部作品能夠讓觀眾更加心服口服。而《八角籠中》也提醒了創作者，扎根現實、真誠創作，也能收獲觀眾的真誠回饋。

紅星新聞特約評論員 從易

編輯 汪垠濤

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