在以往的影視作品中，公路片出走的故事普遍屬于男性。

無論是公路片鼻祖的《逍遙騎士》、《雌雄大盜》，還是算得上半部"公路片"，國內最經典的大IP《西游記》，亦或者被視為中國最具有公路片精神的影片之一的《落葉歸根》，都是男性身影。

體現的都是男性（雄性）主人公個體意識覺醒的"反叛精神"，他們在公路上尋找、救贖最后達成自我和解。

(資料圖片)

因此，《外婆的新世界》成了一種拍出來就很驚喜的存在。

【1】

《外婆的新世界》改編自匡扶的原創漫畫《私奔的外婆》，講的是一個中晚年女性的出走故事。

當社會不斷期待女性應該活成什么樣子的時候，在長久的經歷了一套完整且順序儼然的古老信條教育后，女性們也開始迎來"叛逆期"，試圖去打開那些被塑造的枷鎖。

而在一個連中年女性演員都要反復在銀幕前別扭的扮嫩的時代，國產劇也終于愿意好好去講述不夠精巧的中晚年女性，讓她們不再是隱形的，模糊的。

正如網友所言："沒看之前，我也沒想到，六旬老太離家出走這么刺激。"

因為她們，用一輩子忍氣吞聲，換一次氣吞山河。

前半輩子，外婆是典型的中式老年女性的縮影，勤勤懇懇、唯唯諾諾。而這種人生的不幸，一定有男性家屬的加成，丈夫出軌早逝，女婿爛賭。

年輕時獨自帶娃，一個人拉扯幾代人，在隱忍中越發沉默。明明沒有話語權，但女兒還是會把自己"過的不好的一生"歸結于都是外婆害的。

一次心梗，所有人都以為外婆無力回天，遺像也準備好了，外婆卻意外的挺了過來。

但這次"詐死"，換來的不是家人的關懷，而是女兒立遺囑的要求："房子留給竇綺，銀行密碼最好也寫清楚。"

交代完這些，一輩子委曲求全任勞任怨的外婆，突然"叛逆"的離家出走了。遺囑立了，行李打包了，手機號注銷了，就當我"死"了吧。

這一走就是五年。

直到五年后，再度得到外婆的消息，姨婆（外婆的雙胞胎姐姐）拉著外婆的孫女竇綺跟著線索開始了一路尋找。

姨婆與外婆正相反，更像是當代典型的獨立女性，她一輩子沒有結婚，也沒有孩子，獨自開個醫館。

比起外婆，姨婆更像個酷太太。會說英語，喜歡養生，注重豐富精神世界。頭發利落干凈，即使白發叢生也畫著精致的妝容，臉上更多的是閱歷千帆的從容不迫。

大概區別就在于，姨婆是長期獨立積累的氣韻，而外婆則是要從傳統的藩籬里走出去。她們代表的是兩種截然不同的女性長輩形象。

劇情的前幾集比較緊湊，故事也十分流暢。尤其是你會發現，外婆出走前的刻畫很形象生動，像極了身邊的"她"。

"看了這部劇，想到自己的外婆。"

"太真實了，這不就是我奶奶嘛。"

"外婆的性格和我媽媽好像。"

導演本意是像我們展示在傳統家庭生活中，女性有著怎樣不為人知的心酸，再借旅途形形色色的人去一點點勾勒出完整的"外婆形象"。

八個單元故事，講的是外婆出走，卻敘述了更多的社會問題和女性話題。只不過可惜的是，角色一經出走畫風大變，外婆性格大變的突兀，不再沉默，反而開始特立獨行。

外婆從長久被規戒壓制的傳統女性，一改往日的唯唯諾諾變成了充滿勇氣和決心的女英雄。

當然，劇中給出了一個尚且可以圓說的說法：外婆的初心。

只可惜的是承接突兀，出走后的一系列行為反轉過大，容易陷入過于理想的刻意中，就會導致故事并不具備現實參考意義，只是一部爽點頗多的女性童話。

《外婆的新世界》聚焦于中晚年女性的視角一定是值得肯定的，立意很好，但講故事的過程卻失手了，外婆沒有走出規戒和教化，導演同樣沒有。

【2】

后半部分失橫，外婆變成了串聯各種熱議話題的工具人，解決職場性騷擾、家暴事件、女性殘疾、找出虐貓事件的真兇等等。

外婆仿佛自帶"熱搜"體質，但凡能上熱門的事情都讓她密集的遇上了。

關鍵是這些熱點帶有極強的目的性，女性困境表現的非常空洞，外婆的英勇就無法成立。

被性騷擾的女孩在利益和維權之間選擇了妥協，面對僅有兩面之緣的女孩，外婆卻化身正義使者。

別人解決不了的事情，反而外婆處理的游刃有余。

但這并不真實，一味追求戲劇性，導致的主次失衡，反而被批評為"浮皮潦草地蹭熱度"的刻意。

外婆的一路奇旅，也終究變成了別人的故事。

過往男性公路片，意在個體"尋找自我"的過程。他們苦惱于生活的不如意，踏上詩和遠方的征途，達成自我救贖與和解。

《白日夢想家中》出走的男主，往上，攀登巍峨的喜馬拉雅，向下，與鯊魚驚險搏斗，甚至踩著滑板在高速公路上肆意穿行。

再不濟就是情感之旅，失意的大人和童真的小孩是固定搭配。無論是經典的《菊次郎的夏天》，還是不久前國內影院剛下映 《撥浪鼓咚咚響》，都幾乎無一例外說的是老少相處中的雙向情感救贖。

你看，男性公路片普遍意在"救自己"，《外婆的世界》好不容易讓國內有了女性公路片的視角，內核卻全是"救他人"，導致外婆出走的奇遇故事終究陷入另一種普度眾生的選擇。

即使，你忍不住稱贊一聲"外婆大義"。但那又如何，不過是從一個規訓圈跳入另一個規訓圈，無意中持續維護了老舊的價值觀。

【3】

外婆通過出走去尋找的新世界，兜兜轉轉并沒有打破，她依舊是不停的救贖和感化他人，在奉獻和犧牲的神壇上未曾下來。

如果非要說成長，那就是從沉默學會了堅定的吶喊。

這次，沒有爹味似乎還是看不下去，盡管初心很好，但《外婆的新世界》無疑是一場無效出走。

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